Alderskrise Hos Kvinder

2024 Forfatter: Harry Day | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 15:42

Med alderen bliver mange kvinder hverken smukkere eller klogere eller venligere eller dygtigere, men bliver kun værre. I deres ungdom var de nysgerrige, men nu blev de kedelige, de var friske, og nu visner de bare, i deres ungdom var de muntre, men de blev kedelige.

I sig selv er kvindelig "modenhed" forbundet med arbejdsnydelser, moderskab, husstand og intellektuelt partnerskab med en mand, men ikke med skønhed og seksualitet.

Lad os prøve at finde ud af årsagerne til dette.

Forestil dig et frugttræ, da vi bruger ordet "moden", vokser i et klima, der er uegnet til det (en person adskiller sig fra et træ, idet han skaber et klima for sig selv). Antag, at et sådant træ blomstrer og endda sætter frugt, men disse frugter modner aldrig til fuld modenhed.

Det vil sige, at de ikke bliver store, lyse, søde og saftige, fulde af frø, de forbliver grønne, små og sure. Ikke desto mindre kan disse sure små frugter laves til vine og saucer til kød, så frugterne høstes i forsommeren. Hvis den ikke høstes i begyndelsen af sommeren, tørrer frugterne simpelthen, bliver hårde og rynkede og modnes aldrig til sødme og saftighed.

Så hvad er meningen med at vente til slutningen af sommeren, hvis det bedste, der kan tages fra sådanne frugter, er friskhed, og de ikke er i stand til mere?

Mange mennesker, og det gælder især kvinder, desværre oplever den bedste periode i deres liv i deres ungdom. Så bliver de aldrig hverken smukkere eller klogere eller venligere eller mere talentfulde, men bliver kun værre. I deres ungdom var de nysgerrige, og så blev de kedelige, i deres ungdom var de friske, og så visnede de bare, i deres ungdom var de muntre, og så blev de kedelige.

I alle henseender bliver de værre med alderen, end de var. I stedet for at forvandle typisk ungdommelig nysgerrighed til ekstraordinær intelligens, almindelig ungdommelig friskhed til individuel skønhed, useriøs ungdommelig munterhed til bevidst kærlighed til livet, mister de også det, de har. Grøn, syrlig, men blød og frisk frugt, meget bedre end den samme grønne, men allerede bitre og seje frugt. Denne frugt er ældet og aldrig fuldt modnet.

Det forekommer for nogle, at fordelene ved ungdom i forhold til modenhed er ubestridelige, da en person mister plasticitet i modenhed. Men plasticitet er ikke en fordel i sig selv. Vi ønsker plasticitet fra en person eller et objekt, når vi skal ændre det, men da det endelig blev det, vi har brug for, ønsker vi ikke plasticitet, vi vil have stabilitet og stabilitet.

Det vil sige, at plasticitet er et plus for dem, der ikke har noget endnu, men et minus for dem, der har det, og gudskelov, at i modenhed bliver plasticitet mindre, og mere stabilitet viser sig. Høj plasticitet giver fravær af principper og overbevisninger, jorden slipper konstant under vores fødder, foranderlig smag, foranderlig udsigt.

Høj indtrykbarhed giver modtagelighed for andres indflydelse. Plasticitet er en velsignelse for et barn, da det endnu ikke er vokset, men vedligeholdelse af høj plasticitet gennem hele sit liv betyder aldrig at blive voksen.

Den overmodne infantile adskiller sig ved, at han allerede har bevaret formen, men efterladt sit indhold blødt, hvorfor han ikke er for dygtig til at udvikle sig, men samtidig har han heller intet dannet. Han er som en frugt, hvis hud er blevet stiv, og indeni er råd, som gradvist vil tørre ud, og så kommer alderdom.

I klog alderdom dannes en kerne af en møtrik indeni, som har samlet alt det bedste, en person har gjort, lært og indset, i form af algoritmer (derfor skal du lære af sådanne gamle mennesker), i en meningsløs alderdom, møtrikken indeni er støv, hvad der skulle have dannet en stærk kerne, det smuldrer bare.

Det vil sige, dem, der siger, at ungdom har en fordel i forhold til modenhed i sin plasticitet, forstår simpelthen ikke, hvad dannelse er. Det er som en billedhugger, der glæder sig over, at hans ler aldrig størkner, og at alt, hvad han skulpturerer, kan laves om og om igen, uendeligt.

Hvis menneskeligt ler aldrig mistede sin plasticitet og modenhed aldrig kom, ville det betyde, at billedhuggeren aldrig blindede noget, men konstant var i gang med at blive ændret. Det vil sige, at evnen til at størkne en form er en fantastisk mulighed for en person til at begynde sit liv uden at være i gang med at smelte igen og igen.

En vis plasticitet bevares hos en person indtil alderdom, men det bliver mindre for at rette det bedste, han formåede at erhverve, rette det og ikke miste det. En udviklet intern ressource forbliver hos en person for evigt, og hvis hans plasticitet var uendelig, kunne en person ikke skabe noget i sig selv, ville han konstant smuldre som et sandhus. Og det ville være meget trist.

Lad os nu vende tilbage til vores modne, men attraktive kvinde. Det er indlysende, at i denne modne kvinde, fast, det vil sige formet, skulle være noget, der har fået nok energi og udviklet sig, og plasticiteten bør bevares i det, der arbejdes med.

En ung pige modtager eksterne ressourcer inden for image og sex på forhånd (ekstern billedressource betyder andres opmærksomhed og sympati for ungdom og friskhed, ekstern ressource for sex betyder tilstedeværelsen af mange mennesker, der er klar til sex og endda villige til at betale for sex). Ikke alle unge piger får det samme forskud, nogle får meget, andre lidt, men de får stadig mere, end dette forskud bliver ti år senere. De har ti til femten år til at pumpe disse ressourcer.

Hvis de pumper ressourcer, bliver de dronninger efter tredive år, nej, vognen bliver til et græskar. Dette gælder naturligvis kun for disse ressourcer, med andre ressourcer er alt anderledes, der er muligvis ingen fremskridt overhovedet. Men hvis en person for eksempel har kapital fra sine forældre, er ordningen omtrent den samme. Han skal lære at drive forretning, ellers løber kapitalen gradvist op, og han vil aldrig lære at formere den, og han vil heller ikke tilegne sig andre færdigheder, da han havde kapital og havde noget at leve af.

Det vil sige, at et stort fremskridt er en lumsk ting, det fratager dig incitamentet til at udvikle dig. Men det betyder ikke, at forskuddet tager noget væk, nej, det giver, men det har samtidig en afslappende effekt som enhver gratis fordel. Ikke desto mindre er ethvert godt netop godt, ikke ondt.

Derfor er det stadig overflødigt at gå i deres begrundelse til det punkt, at smukke piger er dårligere stillet end grimme, da de har mere fristelse til at blive holdt kvinder og ledige. Dette er det samme som at begynde alvorligt at have ondt af de rige forældres børn og misunde de fattige over, at de har mere tvang. Faktisk har forskuddet sine fordele, men det har også sine ulemper. Hvis ulemperne kendes og forhindres, er det kun fordele, der forbliver.

Jo ældre en kvinde bliver, jo færre mennesker ønsker at lære hende at kende. Dette er kun sandt, hvis kvinden ikke har pumpet billedressourcen op. Hvis du har pumpet, stiger antallet af beundrende fans i forhold til pumpens styrke. Men da de fleste ressourcer stadig ikke pumpes, er der mere opmærksomhed og sympati hos unge end senere.

Hvis en kvinde i en ung alder har forbundet og i det mindste lidt pumpet kærlighedens ressource, vil et gradvist fald i opmærksomhed være ganske behageligt for hende. Kærlighedens ressource giver en meget høj selektivitet af den ønskede opmærksomhed. Hvis kærlighedsressourcen er meget relevant, men slet ikke pumpes, kan en kvinde begynde at aktualisere ressourcerne i sit image mere og mere, og hvis hun ikke formår at pumpe det, så kaldes det ofte "kvindekrisen på 30 år" " vil begynde.

Jo tættere på denne dato, jo mere forfærdeligt og modbydeligt er det at leve, især hvis arbejdsressourcen ikke er forbundet, og der ikke er børn. Men hvis der er børn, og der er kærlighed, der er nul, og billedet ikke pumpes op, føler kvinden sig også ret dårligt, selvom allerede fødte børn skubber den kritiske grænse, nogle gange med ti år.

Hvad er en boostet billedressource? Som Renata Litvinova sagde i et eller andet program, og hun kan til en vis grad være en model af en person med et pumpet billede: "Jeg er ikke smuk, jeg gør det bare, og du kan også gøre det." Hun mente denne tilegnelse af integritet og syntesen af tre dimensioner: karakter, krop, stil.

Ideelt set bør hver af mængderne udvikles maksimalt, men det vigtigste er syntese, harmoni og synergi mellem alle dele, deres kombination skal være mere end summen og være anderledes. Det vil sige, det er godt, når kroppen ikke har åbenbare fejl, men en grim krop kombineret med karakter gennem en meget korrekt valgt stil (tøj, tale, manerer, tilbehør) kan give anledning til et billede, der stopper opmærksomheden og gør dette person husker.

Billedets opgave er at gøre en person unik, lede en andens energi til sig selv, men samtidig fremkalde positive følelser, derfor er excentrisme ikke den bedste metode. Det ideelle billede er næsten usynligt, i den forstand at det ikke er klart, hvilke dele det består af, hvad der er så specielt ved det, men samtidig lader det dig ikke tage øjnene fra personen, fanger hans billede, gør dette billede skiller sig ud, alt andet lige for at nå efter ham …

Det vil sige, at det ideelle billede har magnetisme og indsamler positiv opmærksomhed på sig selv. Lidt negativt gør undertiden heller ikke ondt, men der burde være et mål her, både i varme og bitre krydderier.

Jeg vil fortsætte emnet kvindelig indvielse, det er meget stort, men dette eksempel viser allerede, hvordan en pige adskiller sig fra en kvinde. Ungdom er præget af middelmådighed. Børn er smerteligt bange for at være forskellige fra deres jævnaldrende, unge kan heller ikke lide at skille sig ud, undtagen inden for rammerne af en subkulturkreds, når der er støtte fra deres egen.

Nogle gange organiserer unge tværtimod optøjer og ønsker at være anderledes, men det ser hysterisk og oftere end ikke grimt ud, netop fordi billedet af en teenager ikke kan pumpes, undtagen i nogle særlige tilfælde. En teenager bør være under påvirkning, lade den sociale strøm passere gennem sig selv, han har brug for mindre "sit", da han endnu ikke har samlet andres, ikke har absorberet det, han stadig skal absorbere.

Dette er essensen af teenagernes plasticitet og dens charme. Alle er fascineret af potentiel energi, og med rette. Men dette er også et minus på billedet af unge piger. De er virkelig smukke og oftere end ikke ligner de tusinder af andre.

Det er slemt, når en voksen kvinde er ligesom tusinder af andre, men nu også midaldrende kvinder. Hun mistede, hvad hun havde, men fik ingenting. Heldigvis får nogle kvinder i voksenalderen deres egen stil, deres egen identitet, og det er ikke tomme ord.

Tomt, når der ikke er nogen selvhed eller nogen egentlig væsen bag "originaliteten", men når de står, skaber det virkelig en meget stærk magnetisme og får folk til at blive forelsket i dette billede. Det er ikke nødvendigt at få pumpet et billede op til graden af magnetisme, men selv en lille pumpning af billedet er allerede i stand til at konkurrere med det, der kaldes "ungdommens charme", da sidstnævnte er kollektivt og ikke individuelt.

Det er som at sammenligne en forfatters maleri af kopper med en fabriksmærkning. Men opmærksomhed, forfatterens maleri betyder ikke talentløs daub. I dette tilfælde er enhver pæn fabrikskop naturligvis smukkere.