Interessant Film. Hvordan En Psykologisk Teknik Ved Et Uheld Blev Født

2024 Forfatter: Harry Day | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 15:42

For ikke så længe siden befandt jeg mig på en gratis mesterklasse på en privat filmskole. Der var omkring tredive mennesker i forskellige aldre og køn. De ventede på foredragsholderen i næsten to timer, så dukkede en ung beslutsom dame-instruktør op, meddelte, at biografen var en kollektiv proces og inviterede os til at præsentere os selv, fortælle om os selv, og hvordan vi kom hertil.

Deltagerne begyndte: "Jeg er Ivan, en ingeniør, jeg vil være involveret i dokumentarfilm" - "Åh, en ingeniør! - præsentanten var henrykt, - Engineering -tænkning i dag ville være nyttig for os i dokumentarfilm! "”Og jeg er en finansmand, jeg har stor erfaring inden for erhvervslivet, jeg er god til at tjene penge på penge. Jeg vil gerne prøve mig selv med at producere”- en onkel over halvtreds præsenterede sig beskedent.”Ja, gode producenter har stort behov for russisk biograf! - bekræftede pigedirektøren, - vi har virkelig ikke nok normale producenter”. Turen kom til mig: "Og jeg er psykolog, jeg har en privat praksis." Det viste sig, at psykologerne i den russiske biograf er nødvendige til benet. Vores biograf har brug for mange mennesker, absolut ikke nok af dem alle.

Der var mange interessante ting på det seminar, men jeg fik to hovedideer fra det. For det første: biografen er frygtelig vanskelig, og generelt har instruktører et frygteligt tungt brød. Og det andet: nej, jeg vil ikke være instruktør. Og jeg vil ikke være skuespiller. Og generelt ser jeg ikke mig selv i biografen, undtagen som manuskriptforfatter. Hvis det kommer til det, vil jeg opfinde verdener og skrive historier om mennesker og for mennesker.

Og som jeg ved et uheld opdagede, kan scenarietilgangen anvendes direkte på mit psykoterapeutiske arbejde. Det vil sige, at manuskripter kan skrives i det virkelige liv.

Så: i receptionen, en klient, en ung mand i trediverne, atletisk, høj, af en stærk bygning. Deres navn er, lad os sige, Antoine. Vi har arbejdet med ham i lang tid, det terapeutiske forhold er stærkt og tillidsfuldt. Og vi har allerede nærmet os hans hovedtema - “hvorfor jeg ikke lever, som jeg gerne ville” fra forskellige vinkler. Vi lærte meget under terapien om, hvordan han har det, hvad der sker med ham i visse situationer, om hans mål, drømme og virkelige handlinger. Nu er Antoine deprimeret, skamfuld, han forstår ikke, hvorfor han allerede ved så meget om sig selv, men han kan stadig ikke finde et job, vende tilbage til sin yndlingssport (han var tidligere en atlet, men han satte ikke rekorder) og få succes og tillid til dig selv. Noget hænger ikke sammen …

Og jeg beslutter mig pludselig: Antoine, lad os lave en film! Ja, en film om dit liv. Lad os til at begynde med skrive et script: hvordan du bor, og hvordan du vil leve, vil vi beskrive alt dette og se udefra. Klienten er meget overrasket og forstår ikke helt, hvordan han skal reagere, så han er enig. Jeg springer ind på det næste kontor for whiteboardmarkørerne, og vi begynder at skabe sammen, som bror og søster Wachowski.

Nå, hvor skal vi starte? Ved du overhovedet, hvordan du skriver scripts? - Jeg spørger som erfaren filmkritiker. (Jeg har læst noget og har hørt meget om plottet, plottet, plottet, afsløring af karaktererne, plotbuen og mange andre solide termer). Antoine aner ikke, så jeg accepterer alt på forhånd.

Okay, lad os starte helt fra begyndelsen. Her har vi en helt. Lad os kalde det … Hvad vil vi kalde det? - Lad os kalde ham Antoine, uden videre klienten tilbyder. Okay, Antoine, så Antoine. Men du ved, først skal du introducere seeren til heltens liv. Og i biografen sker dette gennem handling, gennem karakterens handlinger, ja, i det mest ekstreme tilfælde gives der en voiceover. Så vores helt - hvad er han? Lad os sige, at han går og tilmelder sig sportssektionen! Sådan meldte du dig ind for seks måneder siden! I første omgang er det ikke let for ham, han har mistet sin atletiske form, men han arbejder hårdt, og nu - de første succeser! Det er i øvrigt muligt at vise, hvordan vores helt leder efter et afsnit, hvor svært det er for ham, hvordan en erfaren coach og en klog mentor-psykolog hjælper ham (jeg er uforskammet), generelt kan dette være meget interessant at vise i en film. Det er alt, hvad du har gjort selv på det sidste, og vores helt vil gøre. Hvordan er det?

Klienten er begejstret, hans øjne brænder. Ja! Fremragende! Han er udmærket klar over denne fase - vi beskriver en rigtig historie fra hans liv. Dette er fantastisk, dette er et meget ressourcestærkt øjeblik.(For mine øjne blinkende billeder fra "Rocky", "Karate Kid", "Kill Bill-2", alle andre kultfilm, hvor helt-atleten træner i lang tid, adlyder træneren og går til sejr).

Okay, hvad er det næste? Og så siger klienten ærligt, vores Antoine kommer hjem og drømmer. - Drømmer du? - Jeg spørger igen. Nå, ja, det gør hun. Vent, hvordan man viser det i filmen … Så Antoine kommer hjem, sætter sig i en stol og … og sådan gik billedet, tilstrømning, fantasi. Og hvad er hans drømme om? - Om hvordan han vinder alle rivaler i konkurrencer, hvordan publikum klapper ham, hvordan træneren slår ham respektfuldt på skulderen, hvordan han får udleveret pokalen, mens han står på podiet…. Generelt drømmer vores Antoine. (Klienten har et sødt udtryk i ansigtet, han er tydelig tilfreds og glad).

Jeg er chokeret: ja, det kan blive skudt meget smukt. Det er meget lyst og afslørende: helten sidder faktisk hjemme, og i sine drømme er han alle sådan en vinder i livet.

Og så hvad?

Og så … Klienten sænker skuldrene, taler med en kvalt stemme. Så kommer konen hjem fra arbejde. Og han fortæller ham, at der ikke er penge nok, og at han skal på arbejde.

Nå, ja, jeg hjælper. Konen er ikke en ond person, hun plager ikke vores helt, hun er god og kærlig (det er sandt), men her er de - objektive vanskeligheder! Dette sker altid i biografen, det er bydende nødvendigt at overvinde problemer, uden dette er det ikke interessant, og ingen vil se. Her mødtes de for vores karakter. Det vil sige, at vi optager denne scene: en samtale med hans kone. Mangler penge.

Og så hvad? Derefter (Antoine klienten er fuldstændig undertrykt) drømmer drømmen. Vores helt går og tror, at alt er dårligt. Alt var tabt, nu bliver han aldrig en mester. Vinder aldrig en konkurrence. Det lykkedes ikke. Han tænker på, hvordan han tvinger sig selv til at opgive sin drøm og glemme alt, hvad han så gerne ville. Han forestiller sig, hvordan han arbejder på kedeligt hårdt arbejde for få penge, og han har kun energi nok til øl efter en arbejdsdag. Han husker, hvor kedeligt hans liv var før, da han arbejdede sådan, og han bliver ked af det, ondt, hårdt, smertefuldt. Sådan kolliderer livet med fantasien og nedbryder det.

Vent … - jeg begynder selv at stamme. Vent et øjeblik. Antoine, vent. Og hvor, hvor så du LIFE her? Efter min mening er der indtil videre en cirkel af fantasi. En fantasi kolliderer med en anden, og vores helt vælger at tro på hende, denne negative fantasi. Indtil videre, om den virkelige handling, er der kun en samtale med hans kone. Resten er fantasi! Antoine, kan du overhovedet se det? Kan du se, at vores karakter ikke gør andet end at fantasere? Så langt er der ikke sket noget dårligt, men han opgav mentalt og tabte. Kan du se det, Antoine?!

Men … (Antoine-klient er forvirret) men min tidligere erfaring … Det var altid sådan før …. Jeg plejede at arbejde i kedelige job - hverken sind eller hjerte. Jeg havde det dårligt, jeg havde ikke kræfter til at gøre andet end at arbejde. Jeg kunne ikke lide det. Jeg kender ikke et andet liv …

Jeg er overrasket over at indvende: men vi skriver et script! Lad os se, hvad der derefter sker? Og hvad vil der i øvrigt være der ifølge plottet?

Antoine sukker. Dernæst går vores helt på udkig efter arbejde. Først stikker han rundt på jobsøgningssider og går til interviews, men ingen steder er der et job med en normal løn og på gode vilkår, så han finder den første egnede stilling og går ind i den. Så - ja, han arbejder der, han kan ikke lide det, han tvang sig til at glemme sin drøm og lide for penge. Om aftenen ligger han foran fjernsynet på sofaen og forsøger ikke at tænke på sine drømme om mesterskabet. Træt, ulykkelig, ulykkelig.

På dette tidspunkt briste jeg næsten af overraskelse: vent! Kan du høre dig selv? Hvem får ham til at glemme sin drøm? Sikke et ord - MAKES! Han tvang sig selv og fik sig til at glemme drømmen, gå med til det upassende, bryde ikke engang fra vanskeligheder - men fra fantasier om vanskeligheder! Antoine, hej, kan du høre dig selv ???

At sige, at jeg er chokeret, er ikke at sige noget; Ja, jeg var bare bedøvet. Tja, hvem laver sådan en film !!! Derefter var jeg veltalende og genfortællede afsnit (og endda ser det ud til at nynne et musikalsk tema) fra "Rocky" og fortalte, at film om at vende tilbage til sport er bygget efter helt andre ordninger. Hun viftede med hænderne og reciterede "Karate Kid".

Træt spurgte jeg: hvordan? Hvem tror du vi lavede filmen om?

Filmen kom trist ud - Antoine sukkede. Om en taber og om hvordan et grusomt liv bryder en persons planer.

Og efter min mening, - sagde jeg ærligt, - er det en film om en drømmer, der udelukkende eksisterer i illusionernes verden. Vores helt gør jo næsten ingenting, hej! Kan du generelt se, hvad der skete? (På dette tidspunkt blev der skrevet et manuskript på tavlen: alle faser blev nummereret, hver episode fik en titel). Den klareste del af vores film handler jo om, hvordan helten fantaserer. Først fantaserer han om sejre, derefter fantaserer han om nederlag, og først i begyndelsen af filmen går han og træner i en sportsklub. Det vil sige, det gør noget godt. I virkeligheden er her hans handlinger: han meldte sig ind i en sportsklub, talte med sin kone, gik til et ikke elsket job. Alt. Resten af hans stormfulde liv finder sted i hans fantasi og ingen andre steder! Der er han en vinder og et offer, og opnået og tabt, og generelt flyder alt liv inde i hans hoved.

Generelt overraskede resultatet af vores script-co-creation os begge. Og her er hvad, det forekommer mig, at teknikken "skrive et script om dit liv" kan give:

• Nu er det muligt at se på situationen med et enkelt blik, så at sige fra et fugleperspektiv. Se hele billedet, ikke individuelle elementer.
• Du kan estimere den kvantitative andel af forskellige fænomener i klientens liv (jeg vil forklare: Antoine har aldrig løjet for mig; vi har dannet en varm terapeutisk alliance, og han har allerede fortalt mig alt: han drømmer om sejre og mesterskab, og hvordan deprimeret af tanker om fiaskoer … Men jeg kunne ikke engang forestille mig, at hans hovedliv finder sted i hans hoved, og i virkeligheden går han kun i butikken for at få brød).
• Muligheden for at se livets elementer i interaktion med hinanden: hvad der forstyrrer hvad, hvad der er i konflikt med hvad, hvilket stadium erstatter hvilket. Hvis der sker en gentagelse, regelmæssighed af alle stadier - vil dette også blive mærkbart med netop sådan et "blik udefra", og det er ikke kun indlysende for terapeuten, men også for klienten.
• Samtidig får klienten selv mulighed for at "se på afstand" gennem hele sit liv - fordi, som ordsproget siger, "en fisk ikke ser vand." Et kig fra en usædvanlig vinkel giver meget for at komme ud af de sædvanlige livsscenarier.

Og ja, jeg formoder, at manuskriptet kan omskrives. Gentag forskellige afsnit, prøv dig selv, spil denne eller den karakter. Omarranger accenter. På samme tid er det absolut ikke nødvendigt at helt tegne det, der virkelig skete, for eksempel behøver du ikke at omskrive barndommen, gøre den glad, med en masse muligheder og forståelse af rige forældre. Hvis det ikke skete, så skete det virkelig ikke. Ja, man kan ikke vende fortiden tilbage - men der er trods alt blevet optaget mange film om, hvordan en person med en vanskelig barndom og en mislykket fortid opnåede succes i arbejdet, kærligheden, fandt et kald og opnåede store mål. Der er absolut ingen grund til at stryge fortiden - du skal bare lave en film om nutiden, om helten vi fik og om hans liv i dag. Om hvordan han ændrer sig og bliver til det han gerne vil blive. Og hele verdensbiografen vil hjælpe os - der er allerede hundredvis af sådanne historier. Du kan tage hvem som helst og implementere det i dit liv.

Og Antoine og jeg vil helt sikkert omskrive og afspille de forkerte episoder. Og i filmene kan du genoptage mislykkede optagelser, klippe eller indsætte nye stykker under den endelige redigering. Men dette er en helt anden historie.