Aldersregression Og Scenarispil (3)

Indholdsfortegnelse:

Video: Aldersregression Og Scenarispil (3)

Video: Aldersregression Og Scenarispil (3)
Video: [RD] обзор Disciples 3 (Губительное Перерождение) 2024, Marts
Aldersregression Og Scenarispil (3)
Aldersregression Og Scenarispil (3)
Anonim

Aldersregression i kærlighedsforhold fører undertiden til, at konflikten i det nuværende forhold fremkalder fra de tidligere minder om langspilte dramaer. Og det viser sig, at disse to scenarier ser ud til at smelte sammen til et. Eller man kan sige det på en anden måde: det drama i parforhold, som en person havde den ulykke at observere i sin barndom, spilles sådan set gentagne gange i sit nuværende liv. Kun hvis vi i barndommen oftest bliver trukket ind i forældrenes "skandaløse spil", så spiller en person selv i et forhold til sin elskede et gammelt drama, og han er selv hovedpersonen i det, og måske en instruktør.

I denne artikel vil vi se på fænomenet "scenarispil" ved hjælp af eksemplet på historien om forholdet mellem Igor og Masha, som er beskrevet i denne artikelserie.

Scenariospil

Billedligt talt opstår scenarispil på grund af det faktum, at forskellige familiemedlemmer i flere generationer havde en vane at træde på den samme rive. Dette kommer især tydeligt til udtryk i kærlighedsforhold. Mor formår at fylde sig selv med bump i løbet af sin ungdom, og faren til hendes datter spiller normalt rollen som en sådan "rive". Endvidere overfører moderen direkte og indirekte sin oplevelse til sin datter både på det bevidste niveau og på niveauet med ikke særlig bevidste handlinger.

Selvom faderen ikke var i familien, kan moderen sådan set træne mod væggen, så den anden spiller ikke synes at være nødvendig. I dette tilfælde har datteren mulighed for at se sin mor spille med en usynlig spiller. Hun kan ikke forstå logikken i den anden sides adfærd, men hun har mulighed for at mestre sin mors stil med at tjene og tage bolden.

Efter at være blevet moden, vælger min datter ikke helt bevidst en partner for sig selv, der ifølge nogle parametre svarer til den "usynlige spiller", der ramte sin mors bolde "uden at se ud af væggen". Dels forklarer dette, at piger meget ofte finder mænd som deres udvalgte, der minder lidt om deres fædre, selvom rigtige fædre næsten aldrig dukkede op i deres liv. Det viser sig, at for første gang spiller en pige et scenarispil af sin familie uden at vide, hvad der præcist sker med hende, og hvad hun præcis gør.

Tilstedeværelsen i vores psyke af scripts til familiescenariospil og andre programmer, der er ubevidst pålagt os, er en af grundene til, at det første kærlighedsforhold meget ofte ender i fiasko.

Efter at en persons andet forhold begynder at udvikle sig efter det samme, allerede kendte, scenario, har han allerede mulighed for at lægge mærke til nogle tilfældigheder og tænke over det. Og efter det tredje eller fjerde brudte forhold begynder næsten alle at lægge mærke til, at de træder på den samme rive.

Scenariospil adskiller sig fra familiescenarier ved, at scenarier er som langsigtede programmer, de er designet til en lang periode, nogle gange for livet, mens scenarispil er kortsigtede plots, og de har en tendens til at blive gentaget mange gange.

Manifestationen af scenarispil i Igor og Mashas historie

I historien om Masha, i plottet af hendes spil, transmitteret fra hendes mor, var der et forræderi mod hendes far, som blev duplikeret af "forræderiet til onkel Yura". Hendes far gav hende temaet forræderi, og onkel Yura troede på magi og oplevelsen af fælles skabelse af en fælles hemmelig verden, der deles af kun to mennesker, som dog også blev "forrådt" til sidst.

Der var også forræderi i Igors familie. Mor spillede derefter til ingen nytte i et forhold til sin mand, som hurtigt degenererede til et vægspil. Og efter at faderen gik, forsøgte moderen at gøre Igor til en "væg" og stillede ham med spørgsmål, der skulle have været rettet til hans far. Derudover forsøgte min mor at bryde igennem de personlige grænser for Igors sjæl og sætte den rigtige orden i hans verden. Dette førte til det faktum, at på en linje af Igors personlige grænser voksede en mur, og han tillod ikke nogen at komme igennem dem.

Hvis du ikke tager hensyn til de mystiske love inden for kærlighedskemi, kan vi sige, at Igor og Masha var enige om, at muligheden for at narre og opfinde latterlige historier var vigtig for begge. Igor så oprindeligt ikke hos Masha en trussel om at bryde igennem hans personlige grænser, da hun ikke søgte at trænge ind i en anden persons verden: det var ikke "krænkelse af personlige grænser", der var vigtigt for hende, men snarere "at bygge fælles territorier" til fælles med den verden, hun elskede.

For Igor var det også vigtigt, at Masha ikke ringede til ham for konsistens og pedanteri, hun havde ikke den bestiske alvor, der levede i hans mors sjæl. Masha så i Igor reinkarnationen af sin onkel Yura og forventede af ham magi og eventyr i den store verden, de opdagede. Det forekom Igor, at Masha er en person, der er egnet til et muntert og dynamisk venskab, men ikke i en fiktiv verden, men i en helt ægte.

Frøet til at indgå et forhold for begge var ret alvorligt, og i første omgang virkede forholdet som et eventyr for begge. Men på et tidspunkt trådte deres scriptspil i kraft. Igor "forrådte" Masha i, at han i stedet for at bygge deres fælles verden skyndte sig ind i nogle moroske eventyr med sine venner og forsøgte at involvere hende i disse ventures. Og desuden nægtede han generelt at være interesseret i hendes indre verden, som for hende glidende flød ind i den særlige magiske verden, som hun engang byggede sammen med sin onkel Yura.

Igor var forundret og blev derefter irriteret over, at Masha fra et tidspunkt begyndte at bekymre sig om moralske og psykologiske tvister og et forsøg på at bryde ind i hans sjæl. Han var træt af, at hun i stedet for virkelige handlinger og deltagelse i virkelige begivenheder tvang ham til at vandre gennem en slags psykologisk sump.

Ekstern manifestation af scenarispillet Igor og Masha

Så den indledende forgiftning af kærlighedskemi begynder at passere, heltene begynder at falde ud af de magiske billeder, hvor Igor og Masha klædte hinanden på, efter deres barndoms håb og drømme.

  • Igor fra en munter gud-demiurge bliver til en banal dødelig, ude af stand til dybe relationer og ude af stand til at skabe sine egne verdener, men nøjes med dumme sociale former for tidsfordriv.
  • Masha, fra en munter og livlig pige, som det er interessant at leve med, og et liv, som kan blive til et sjovt eventyr, bliver pludselig til en boring, der kan tåle hjerner. Hun devaluerer hans ideer, handlinger og gerninger og tvinger i stedet til at smage på hendes sure følelser og suge til sig de samme oplevelser.

Da Igor tilbragte aftenerne med sine venner, troede Masha, at han "legede hos onkel Yura" og i stedet for at rejse gennem deres magiske verden, underholde nogle underlige piger

Masha begynder at tage anstød og forsøger at nå ud til Igor og opfordrer ham til at ordne tingene

Det forekommer Igor, at hun trækker ham ind i "mors spil" og forsøger at bygge ham. Han begynder at opfatte vrede -maskiner som forsøg på at manipulere, og de forårsager ham ikke sympati, men derimod irritation

Som et resultat, jo flere Masha angriber, jo mere modstår Igor.

Jo mere Masha forsøger at forstå Igor og være enig med ham om de generelle livsregler, jo mere forsvarer Igor sig selv. "Almindelige livsregler" forbinder han med sin mors forsøg på at helbrede ham for hans "faderlige lethed" og indpode ham en værdig konsistens og tyngdekraft.

Hvordan leg erobrer intimitet

Igor og Masha har deres egen, lille, men rige historie, de var meget gode sammen, og det skabte magiske billede af en partner er ikke så let at ødelægge. Derfor formår de til tider at besejre det spirende spil og igen fordybe sig i en berusende nærhed til hinanden. Det ser ud til, at kærligheden erobrer skænderier.

Men efter en kort periode med lykke "forråder" Igor igen "Masha" og tilbragte aftener i endeløse fester med venner, og da han formår at involvere Masha i dem, bliver situationen endnu mere forværret. Masha ser jo med sine egne øjne, hvordan Igor forråder sit talent om skaberen af magiske verdener for at underholde med fjollede vittigheder og vulgære historier om vulgære piger og venner, der kigger ind i hans mund.

Masha begynder at plage Igor med anmodninger om at bruge mere tid hjemme sammen. Igor er enig, men stille og behagelige samtaler står på en eller anden måde ikke i kø: Igor selv fortæller ikke noget om sig selv, og Mashas forsøg på at dele med ham sine følelser, oplevelser, drømme bliver lyttet til med svært at skjule kedsomhed. Som følge heraf sætter Igor sig ned ved computeren den anden aften og forsvinder ind i den indtil natten bliver.

Masha tager anstød og begynder at ringe til Igor for kommunikation. Han er enig og finder endda et emne, der passer til begge dele: de diskuterer den næste ferie, som truer dem med interessante eventyr, uden at ligge direkte på strandene, men med at flytte fra sted til sted. På samme tid studerer Masha alt om en by og bliver til en "værtinde" i den, som introducerer gæsten for lokale seværdigheder, som ikke alle turister kan nå. Igor truer til gengæld med at gøre sin gæst bekendt med alle de "hot spots" på et andet tidspunkt i deres stop. For at gøre dette bliver de begge nødt til at gå online og interviewe deres bekendte, der har været på disse steder.

Masha forventede, at de næste dag ville fortsætte med at udvikle deres rute, men Igor ringede og sagde, at han havde et uventet møde med venner, og inviterede Masha til at være med. Hun nægtede og surrede til sin "forræder" hele aftenen. Igor vendte hjem midt om natten, munter og fuld. Om morgenen havde de endnu en skandale. De vendte aldrig tilbage til at planlægge deres ferier.

Specificiteten ved scenarispil er, at hver ny cyklus finder sted med en stigning i intensiteten af skandaler, med en stor belastning af lidenskaber, med en stærkere bølge af adrenalin. Begivenheder begynder at udfolde sig i en cirkel, og for hver revolution bliver sporet dybere og dybere. På et tidspunkt begynder det at synes, at der simpelthen ikke er nogen vej ud. Derudover er der en afhængighed af skandaler, skandaler begynder at spille rollen som et "psykologisk stof". Afhængighed og afhængighed af skandaler dukker gradvist op (se artikel

Det viser sig, at mennesker sådan set bevarer muligheden for at se i deres kærlighedsforhold nogle separate fragmenter fra deres fortid, fra barndommen. På et tidspunkt begynder de at se, hvad der sker gennem prismen i deres ubevidste minder. Sådanne minder kan være konflikter mellem forældre eller logikken i relationer i familien som helhed. Normalt huskes de mest smertefulde eller gentagne plots af disse relationer, og det er dem, der bliver til plot af scenarispil.

Denne artikel tilhører en række artikler om fænomenet "aldersregression" i kærlighedsforhold samt om mekanismen for "scenarispil", der undertiden sker i kærlighed og familieforhold.

Her er en liste over alle disse artikler:

--

--

--

--

--

--

Anbefalede: