Reproduktion I Et Nyt Kærlighedsforhold Til Scenarispil, Der ødelagde Det Gamle Forhold (5)

2024 Forfatter: Harry Day | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 15:42

Scenarispil. Forhold # 2

Folk mærker nogle gange, at alle deres kærlighedsforhold udvikler sig efter det samme mønster, at de konstant træder på den samme rive. Ideelt set ville det være godt at komme ud af scenarispillet, så snart det starter, når du først bemærker, at noget ændrer sig i dit forhold, og noget begynder at gentage sig selv med en deprimerende konsistens. Men det sker sjældent, refleksion og bevidsthed tændes normalt kun, når "hverdagsrevlen" ramte panden flere gange i træk.

Det lumske ved scenarispil er, at deres første sjov sker i barndommen, og for første gang er plottet af spillet præget i vores sjæl, som det var, i form af et barns prægning. Barnet er ikke nødvendigvis selv involveret i denne handling; det kan være nok for ham at observere forældrenes forhold.

De første "krigsskader" og fremkomsten af scenarispil

I sit arbejde "På den anden side af fornøjelsen" bemærkede Sigmund Freud, der reflekterede over oplevelsen af at arbejde med efterkrigstidens neuroser, at mange mennesker, der har oplevet traumer, har en tendens til at vende tilbage igen og igen i deres erindringer til situationen med at modtage disse traumer. Men det er værd at bemærke, at i fredstid er det muligt at blive traumatiseret, folk kan modtage de første "krigsskader" selv i dyb barndom: skandaler af forældre, råb og aggression mod barnet selv - alt dette kan sammenlignes med en skrøbelig psyke med at være i zonen "kampoperationer".

Freud beskriver historien om en dreng, der akut oplever "sin mors forsvinden", som af en eller anden grund ofte var tvunget til at være fraværende hjemmefra. For at klare denne skade kom drengen med et spil: han bandt et reb til skrivemaskinen, smed skrivemaskinen under sengen og trak den derefter tilbage ved rebet. Barnet kunne ikke tvinge sin mor til at vende tilbage, men han havde mulighed for at spille retur for sit "yndlingsobjekt" ved at trække bilen ud under sengen.

I dette spil, som i de fleste af mange spil, finder en udskiftning sted: rollen som den forsvindende mor begynder at blive spillet af en skrivemaskine. Men i modsætning til i det virkelige liv har drengen i spillet mulighed for at bringe sin mor tilbage.

Det er svært for et barn at forene bandeforældre, og i spillet kan kaninen slutte fred med bjørnen. Men for at skaden kan overvindes, skal Mishka og Bunny først have en alvorlig kamp og endda slå hinanden. Derefter forsoner de, krammer, og familiefreden genoprettes.

Når de vokser op og selv befinder sig i et kærlighedsforhold, begynder folk at spille dette barnslige spil i virkeligheden. Kun rollen som "Bjørn" tager de for sig selv, og deres partner er tvunget til at tage rollen som "Bunny". En elsker, der bemærker, at noget er begyndt at gå galt i deres forhold til en partner, kan fremkalde en frygtelig skandale bare for at kunne kramme og slutte fred. En tilbagevenden til erindringen om den gamle og gennemprøvede måde at forene de "stridende parter" i barndommen kan fremmes af den samme aldersregression, som vi beskrev i tidligere artikler.

Indtryk fra det første kærlighedsforhold

I kærlighedsforhold udvikles børns scenarispil ikke længere i form af et spil "kaniner - bjørne" og ikke inden for børns fantasi. Elskere, der falder ind i aldersregression, kæmper for liv og død allerede i det virkelige liv. Og deres krig tillægges også særlig styrke ved, at barndommens traumer kan være lidt ens, men normalt er der forskelle på dem. De spil, den ene partner brugte som barn til at klare traumatiske situationer, kan afvige væsentligt fra den andens mestringsmetoder. Men da hver elsker forsøger at påtvinge sin partner sit eget spil, kan der opstå noget som en "scenekrigskamp" mellem dem.

Lad os gå tilbage til historien om Igor og Masha

Tilsyneladende løste Masha problemet med at slippe af med skader bare ved den metode, som vi kaldte "krigen mellem en kanin og en bjørn." For at lindre indre spændinger havde hun brug for at udføre en konflikt med Igor, så der senere var mulighed for at slutte fred og vende tilbage til den form for forhold, der var hende kær.

Igor kunne reddes i barndommen ved et andet spil. Han forsøgte simpelthen at flygte fra konfliktzonen. Derfor fik deres fælles "parspil" til sidst følgende plot: Masha "reddede forholdet" ved at fremprovokere en skandale, men Igor forsøgte på en eller anden måde at "flygte" i stedet for at skændes og derefter gøre op: enten i bogstavelig forstand ord, gå til fester med venner eller satte sig til et computerspil, eller, som de siger, "gik ind i sig selv."

Hvis vi ser på vores elskendes historie, kan vi se, at de ganske godt huskede situationen med deres forældres skilsmisse, men den periode, hvor skænderier og skandaler lige var begyndt mellem mødre og fædre, blev skubbet ud af deres sind. Derfor husker Igor, hvordan hans mor torturerede ham med sine moralske og følelsesmæssige samtaler, og Masha husker "forræderiet mod onkel Yura", men de husker ikke de tætte tidspunkter, hvor den første stærke skandale mellem deres forældre fandt sted. Mest sandsynligt blev stressen fra de skrig og manifestationer af aggression, der engang chokerede både Igor og Masha, tvunget ud af bevidstheden og glemt, ligesom de forsøg på at overvinde disse traumatiske begivenheder, som begge forsøgte på deres egen måde. dig selv.

I fremtiden vil Masha forsøge uafhængigt at analysere årsagerne til bruddet i hendes forhold til Igor, og hun kan forstå, at hun derefter blev såret af, at Igor konstant "forrådte" og løb væk og efterlod hende alene med sine oplevelser. Men hun vil ikke huske, hvordan hun provokerede ham til en konflikt, så hun senere kunne forene og genoplive forholdet.

Og Igor vil sandsynligvis beslutte, at Masha er hysterisk og tilbøjelig til at vaske hjernen, men vil ikke forstå, at han er bange for skænderier og undgår konflikter, og det gør ham overfladisk og ude af stand til at holde sig tæt på en anden person på nært hold.

Problemet med maskinen er, at hun kun kan udvikle kærlighedskemi med sådan en ung mand, der ligner hendes barndoms "dødelige mand" - onkel Yura eller hans senere version - Igor. På et tidspunkt lagde hun dog ikke mærke til, at onkel Yura efterlignede en udadvendt person, mens hun havde behov for intime og dybe relationer. Igor var en almindelig udadvendt, og desuden var han også en "handlingens mand", ikke en "psykeens mand". Det viste sig, at Igor sådan set kopierede de ydre træk ved onkel Yuras ekstroversion uden at have som ham behovet for dybe og selektive kontakter.

Således bestod "Igors forræderi" i, at hans karakter kun udadtil lignede en anden persons karakter. De havde virkelig noget tilfælles med Mashins onkel Yura: vanen med at narre og opfinde sjove historier, men Mashin, den "dødelige mand" havde behov for dybe kammerforhold, og Igor havde kun brug for dynamik og en bred kreds af venner og veninder.

Det viste sig, at plottet for forræderi var fast i Maskinens sjæl, hvilket det indser, men på et ubevidst plan fungerer spillets plot med udspilningen af en skandale, som skulle ende med forsoning og en lykkelig slutning, stadig. Vi gentager, at hun aldrig har bemærket, at Igor og hendes onkel Yura kun ligner udseende: en tendens til tåbelighed og opfindelser er kun ydre manifestationer af deres karakterer, i alle andre henseender er de helt forskellige mennesker.

Kærlighedens kemiske vildskab kender ingen grænser. Så Masha kan i fremtiden blive forelsket i frække, muntre og tilbøjelige mænd, og hun kan simpelthen ikke lægge mærke til mennesker med behov for intime og dybe relationer.

Det er værd at bemærke, at et anti -scenario udløses i Igors sjæl: hans mor var en kedelig og ekstremt korrekt person, tilbøjelig til en rationel tilrettelæggelse af livet og en række valg og handlinger - derfor vil Igor vælge piger, der er modpolen for hans mor. Som for at trods sin mor, ledte han efter en kæreste som en munter, følelsesladet og tilbøjelig til fantasy -pige (det billede, han selv så i Masha).

Et par kommentarer fra psykologen

Det første, der blev ødelagt under indflydelse af scenarispil, forløber normalt forholdet på en sådan måde, at personen ikke engang lægger mærke til logikken i dette spil. Elskere bemærker muligvis ikke, at kærlighedskemien mellem dem opstod ved en fejltagelse: det blussede simpelthen op og reagerede på de latente overflade -manifestationer af den valgte persons karakter. Fejlen ved valg af partner forbliver ofte uopdaget: det forekommer normalt for en elsker, at hans partner "forråder" sig selv, da han afviger fra det billede, der ville blive foreskrevet ham. "Hvis han ikke matcher det billede, jeg forestillede mig, så er han en forræder." "Det var ikke mig, der blev bedraget, det er ham - en hykler, der ikke vil være det, jeg forestillede mig at han var."

Efter at være kommet sig efter bruddet i forholdet til Igor, vil Masha efter et stykke tid igen støde på en munter og livlig ung mand, der elsker at fantasere og drømme og fortælle sjove historier om sig selv, hvoraf det følger, at hans liv var fuld af eventyr. Masha vil igen ikke bemærke, at hendes nye udvalgte ikke har de grundlæggende karaktertræk, som hendes "dødelige mand" havde, munterhed og en tendens til at narre kan simpelthen være psykens beskyttende mekanismer og ikke en manifestation af dens dybe essens.

Plottet i et scenarispil kan være et barns forsøg på at flygte ind i et spil eller fantasi fra en barsk familievirkelighed eller en anden traumatisk begivenhed. Leg redder sådan set barnet fra stress, reducerer spændingsniveauet i hans psyke, men det er ikke i stand til at ændre hændelsesforløbet. Forældre vil stadig skændes, selvom tegnene, der erstatter dem i barnets leg, finder måder at forene. Scenariospil er en slags "magisk ritual", der ikke er i stand til at ændre verden, men er i stand til at hjælpe barnet med at overvinde sin frygt og overvinde chokket over det, der sker.

Denne artikel tilhører en række artikler om fænomenet "aldersregression" i kærlighedsforhold samt om mekanismen for "scenarispil", der undertiden forekommer i kærlighed og familieforhold. Gennem alle artiklerne passerer en analyse af forholdet mellem Igor og Masha; de er et eksempel på manifestation af forskellige mekanismer, der undertiden fungerer i kærlighedsforhold.

Her er en liste over alle disse artikler: