Personlighedsforskningsmetodik "Hus-træ-mand"

2024 Forfatter: Harry Day | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 15:42

Personlighedsundersøgelsesmetoden "Hus-træ-mand" er beregnet til både voksne og børn; gruppeundersøgelse er også mulig. Den teknik, J. Buck foreslog i 1948, er, at motivet skal tegne et hus, et træ og en person. Forfatteren begrunder valget af objekter til tegning ved, at de kender hvert emne, er mest bekvemme til tegning og til sidst stimulerer friere verbale udtryk end andre objekter. Efter endt tegning interviewes respondenten i henhold til den udviklede plan. Ifølge J. Buck er hver tegning en slags selvportræt, hvis detaljer er af personlig betydning. Billedet kan bruges til at bedømme individets affektive miljø, dets behov, niveauet for psykoseksuel udvikling osv.

Udover at bruge "House-tree-man" som en projektiv teknik, demonstrerer forfatteren testens evne til at bestemme niveauet af intellektuel udvikling. Dette er i overensstemmelse med den lange tradition for at tegne IQ -diagnostik.

R. Berne beder ved brug af personlighedsundersøgelsesmetoden "Hus-træ-mand" om at skildre et træ, et hus og en person på en tegning i en scene. Samspillet mellem et hus, et træ og en person menes at være en visuel metafor. Hvis du bringer hele tegningen til handling, er det ganske muligt at lægge mærke til, hvad der virkelig sker i vores liv.

En særlig fortolkningsmåde kan være den rækkefølge, hvor tegningen af et hus, et træ og en person udføres. Hvis et træ først tegnes, betyder det, at det vigtigste for en person er vital energi; hvis huset først tegnes, så er det i første omgang sikkerhed, succes eller omvendt forsømmelse af disse begreber.

Udenlandske forskere anser det for nødvendigt at yderligere undersøge validiteten af personlighedsforskningsmetoden "Hus-træ-mand" som et værktøj til måling af intelligens og personlighedstræk. Der er rapporter om bekræftelse af gyldigheden af "Hus-træ-manden" i tværkulturelle undersøgelser (A. Soutter, 1994). Undersøgelser af retest-pålideligheden "House-tree-man" og metoden til beregning af indikatorer foreslået af J. Buck har vist tilfredsstillende pålidelighed af testen med både de samme og forskellige instruktioner til forsøgspersonerne under gentest (Ya. Wu, B. Rogers, Sirayt, 1991).

Inden du begynder at bruge kataloget, er det tilrådeligt at læse alt dets materiale. Dette sparer tid og hjælper dig med at udvikle den rigtige orientering i din søgning efter stillinger. Kataloget består af et afsnit, der er fælles for alle tre figurer og sektioner, der er beregnet til at blive fortolket separat. Hvis for eksempel baseline er ens i alle tre figurer, er fortolkningen sandsynligvis fundet i det generelle afsnit. Men nogle gange kan den samme position findes i to sektioner. For en mere perfekt fortolkning skal begge muligheder tages i betragtning.

Instruktioner: på separate ark, tegnes efter hinanden: a) et hus, b) et træ, d) en person.

KATALOG

Skyer er en generel alarm forbundet med en malet situation.

Farve - så længe den bruges realistisk og konventionelt, har den ingen patomorf eller patologisk betydning. Med et fald i denne funktion bliver farve mere og mere vigtig. Specifikke lette fortolkninger skal udføres med stor omhu.

Farvevalg - jo længere, jo mere usikker og jo sværere klienten vælger farverne, jo mere sandsynligt er det at have personlighedsnedsættelser.

Farven er gul - stærke tegn på fjendtlighed. Den konventionelle brug af denne farve er hovedsageligt begrænset til billeder inde i hjemmet. I dette tilfælde, som betegner natten eller dens tilnærmelse, giver gul udtryk for oplevelsen af fjendtlighed over for miljøet og behovet for at skjule sine handlinger for andre.

Gul i hele tegningen er en meget stærk følelse af fjendtlighed i alle sociale forbindelser og relationer.

Farven orange er en patomorf kombination af følsomhed og fjendtlighed (hvis farven bruges ikke-konventionelt).

Farven rød er den største følsomhed, behovet for varme fra miljøet. Nogle mennesker kalder denne farve erotisk.

Farven magenta er et stærkt behov for strøm, der aldrig anvendes konventionelt på et træ eller et hus.

Grøn farve - behovet for at have en følelse af sikkerhed, for at beskytte dig selv mod fare. Denne position er uvæsentlig, når du bruger grønt til et træs grene eller taget på et hus.

Farven blå er en bestemt depressiv stemningsbaggrund. Behovet for selvkontrol og dens træning fanges.

Farven sort er en depressiv baggrund for stemningen. Generthed, frygt. Stærke oppositionelle tendenser med potentiel aggressivitet. Aggressivitet kan rettes og ikke rettes udad.

Farven er sort og blå, kombineret - en skizoaffektiv reaktionstype.

Brun farve - hvis brun skygge ikke påføres konventionelt (f.eks. En træstamme, husets vægge, menneskehår), indikerer det forsigtighed og en umoden (underudviklet) reaktion på følelsesmæssige stimuli.

Blanding, sammensmeltning af farver. Skygger er en mere perfekt brug af farver.

Farve, skygge (skygger) - intens i forgrunden og i baggrunden - angst, men inden for rammerne af virkeligheden.

Farve, skygge 3/4 af bladet - mangel på kontrol over følelsernes udtryk.

Skygge uden for konturen er en tendens til en impulsiv reaktion på yderligere stimulering.

detaljer

Det, der er vigtigt her, er deres viden, evnen til at arbejde sammen med dem og tilpasse sig specifikke praktiske livsvilkår. Forskeren bør lægge mærke til graden af subjektets interesse for sådanne ting: graden af realisme, som han opfatter dem med; den relative betydning, han tillægger dem; en måde at forbinde disse dele sammen.

Detaljer er væsentlige - fraværet af væsentlige detaljer i tegningen af et emne, der som bekendt nu eller i den seneste tid var præget af en gennemsnitlig eller højere intelligens, viser ofte intellektuel forringelse eller alvorlig følelsesmæssig forstyrrelse.

Overdreven detalje - "det uundgåelige ved kropslighed" (manglende evne til at begrænse sig selv) indikerer et tvunget behov for at rette hele situationen til overdreven bekymring for miljøet. Detaljernes karakter (signifikant, ubetydelig eller mærkelig) kan tjene til mere præcist at bestemme specificiteten af følsomheden.

Overdreven kopiering af detaljer - emnet ved sandsynligvis ikke, hvordan man indgår taktfulde og plastiske kontakter med mennesker.

Organisering af detaljer - hvis der findes organisatoriske vanskeligheder i hver tegning, kan der mistænkes en stærkere følelsesmæssig eller organisk lidelse (eller begge dele).

Hvis organisationens kompleksitet kun findes i en figur, kan det meget vel være, at krænkelsen af den funktionelle orden er forbundet med den situation, der er afbildet i figuren.

Hvis organisationen af detaljer på alle tre tegninger er tilfredsstillende, så er personlighedens struktur af emnet ret stabil (selv med et stort antal patoforiske tegn).

I tilfælde af en mere vellykket organisering af detaljer i farvede tegninger end i monokratiske er prognosen mere gunstig.

Sletning eller omtegning - hvis omtegningen er mere perfekt - er dette et godt tegn.

Sletning med efterfølgende beskadigelse (forringelse) af billedet angiver:

1) tilstedeværelsen af en stærk følelsesmæssig reaktion på objektet, der trækkes eller på, hvad det symboliserer for emnet;

2) tilstedeværelsen af en ondartet organisk faktor;

3) tilstedeværelsen af begge muligheder.

Sletning uden et forsøg på at tegne igen (korrekt) angiver, at motivet har en intern konflikt med den del, der er blevet slettet, eller med det, den symboliserer.

Synlig træthed er en depressiv stemning med mulig ledsagelse af en faktor, der reducerer ydeevnen.

Grundlinjen (jorden) er usikkerhed. Det repræsenterer det nødvendige referencepunkt (støtte) til designet, tegningens integritet. Giver tegnestabiliteten. Betydningen af denne linje afhænger undertiden af den kvalitet, emnet tilskriver den, for eksempel: "Drengen ruller på tynd is." Basen er ofte malet under et hus og et træ, sjældnere under en person.

Særligt tegnede, "fiktive" landkonturer er mindre betydningsfulde end spontant tegnet.

Jordens kontur er meget fed, tyk - en følelse af angst, angst inden for rammerne af virkeligheden.

Jordens kontur, faldende fra midten af tegningen til siderne og nedad - en følelse af isolation og usikkerhed; afhængighed af moderen; behovet for ekshibitionisme (afhænger af billedets størrelse og af motivets kommentarer).

Jordens kontur nedad til højre nedad - forventningen om en uklar og farlig fremtid, angst (angstens intensitet viser stejlheden i skråningen).

Jordens kontur, der går op til højre, er tilstedeværelsen af tvungen indsats og kamp i fremtiden (intensiteten afhænger af stigningens stejlhed).

Identifikation med sig selv - fortolkning afhænger af subjektivitetsgraden og kan variere fra en foretrukket indsnævring af subjektets psykologiske horisont til åbenlys egocentrisme, overdreven interesse for sig selv, optagethed af sig selv, en tendens til at forholde alt til sig selv.

En buet kontur er normalt et godt tegn, men det kan også betyde modvilje mod restriktioner og konventioner, når det er stærkt udtrykt.

Konturen, der er vagt skitseret i individuelle detaljer, er motivets motvilje til at afsløre denne detalje på grund af dens relevans eller symbolske betydning.

Den dristige kontur som helhed er en generaliseret følelse af utilstrækkelighed sammen med ubeslutsomhed, tøven og frygt for fiasko. Hvis konturen fra "hus" til "person" bliver tyndere og tyndere, er det generaliseret angst (eller depression).

Konturen er kun fed på siderne - motivet søger at opretholde personlig balance. Denne stræben opfattes som ubehagelig og ledsages af fysisk stress.

Konturen er tyk i nogle detaljer - fiksering på det givne objekt (detaljer). Latent eller eksplicit fjendtlighed over for objektet således tiltrukket eller til det, det symboliserer, ledsaget af angst.

Konturen er tyk på alle tegninger - organisk sygdom kan mistænkes.

Konturen er tyk på en af tegningerne - generaliseret spænding.

Konturerne er stejle og forbinder sig ikke - et eksempel på en forestående katastrofe.

Konturerne er meget lige - frigiditet.

Konturskitse, brugt konstant - i bedste fald smålighed, stræben efter nøjagtighed. I værste fald et patogent tegn, der indikerer manglende evne til at indtage en klar holdning.

Tegninger laves let, uden unødvendig smålighed - evnen til at balancere med miljøet.

Tegninger er smålige, omhyggelige - tvangstanker.

På baggrund af bjerget - en beskyttende holdning og et ønske om afhængighed (ofte på moderen).

At placere en tegning i bunden af arket er en generaliseret følelse af utryghed. Depressive stemningsbaggrund (jo mindre mønster, jo tyndere omrids, jo mere udtalt er det).

Tegningen passer ikke i bunden (går ud over arkets grænser) - den installeres kun ved at stille spørgsmålstegn ved patienten eller ved hans spontane kommentarer. Jo mere en del af tegningen falder uden for arkets nedre grænse, jo mere sandsynligt er det, at motivet har udført pathoform -undertrykkelse for at bevare personlighedens integritet. Det kan antages, at der er en stærk eksponentialitet.

Tegningen går ud over arkets venstre kant - fiksering på fortiden og frygt for fremtiden. Overdreven optagethed af frie, ærlige følelsesmæssige udtryk. Tilbøjelighed til impulsiv adfærd.

At gå ud over arkets højre kant er et ønske om at løbe ind i fremtiden for at slippe af med fortiden. Frygt for åbne, gratis oplevelser. Bestræber sig på at opretholde stram kontrol.

At gå ud over arkets overkant er begrænsningen af rummet med den resulterende øgede følsomhed. Dette indebærer stærke aggressive-reaktive tendenser (skjult eller ikke-skjult).

Placering af en tegning i den øverste del af arket er en tendens til at fiksere på tænkning og fantasier som en kilde til glæde (som måske eller måske ikke modtages på denne måde).

Vend bladet - aggressive eller negativistiske tendenser. Patoform, hvis drejning gentages; udholdenhed, hvis bladet hele tiden drejer i en retning.

Perspektiv - ved den måde emnet bygger det på, kan man lære en masse værdifuld information om emnets holdninger, synspunkter og følelser; om hans bredere og mere komplekse forhold til virkeligheden, med andre mennesker, om hans måde at drive disse relationer på.

Perspektiv, dets intellektuelle aspekter - subjektets evne til mere subtil at vurdere miljøet og forholdet til andre.

Perspektiv, en profil i modsat retning af det sædvanlige - angiver opdagelsen af modstridende impulser i en selv og et bevidst ønske om at undertrykke eller sublimere dem.

Perspektiv, tegninger absolut i profil (dette gælder et hus vendt sidelæns til beskueren, døre, en person afbildet med kun en arm eller ben) - uvillighed til direkte, direkte at acceptere miljøet (for eksempel at se i øjnene). Et vist ønske om at give afkald på, at skjule dit "jeg". Ønsket om kun at kommunikere i deres egen stil.

Perspektiv, absolut ikke -profiltegninger (fuldt ansigt) - hvis alle tegninger udføres i fuldt ansigt, karakteriserer dette emnet som direkte, kompromisløst, vedholdende. Denne holdning kan vise sig at være dannelsen af reaktioner på en dyb følelse af usikkerhed.

Perspektivet, tegningen er skildret i det fjerne - ønsket om at give afkald på, at forlade det konventionelle samfund. Følelser af isolation, afvisning, glemt ™.

Placering af en tegning over midten af arket - jo højere tegningen er over midten, desto mere sandsynligt er det, at:

1) subjektet føler sværhedsgraden af sin kamp og målets relative uopnåelighed;

2) emnet er tilbøjelig til at søge tilfredshed i fantasier (indre spændinger);

3) motivet er tilbøjelig til at holde sig afstand.

At placere tegningen nøjagtigt i midten af arket er usikkert og stift (lige). Behovet for at pleje kontrol for at opretholde mental balance.

Placering af billedet under centralisten - jo lavere midten af billedet er i forhold til arket:

1) motivet føles utrygt og ubehageligt, og dette skaber en deprimeret stemning hos ham;

2) emnet føles begrænset, begrænset af virkeligheden.

At placere en tegning på den marginale side af arket er en accentuering af fortiden; impulsivitet; ekstra intensitet. Et overskud af feminine følelser (eller feminin identifikation) er mulig.

Placering af billedet i det øverste venstre hjørne af arket - intensitet. Emnet er tydeligvis ængsteligt og regressivt (medmindre der er medfødt mental retardering). Tendensen til at undgå nye oplevelser, ønsket om at gå ind i fortiden eller dykke ned i fantasier.

Placering af billedet på højre side af arket er intratensive. Emnet er tilbøjeligt til at søge glæde i de intellektuelle områder. Kontrolleret adfærd. Fremhæver fremtiden. Muligvis et overskud af maskuline træk eller maskulin identifikation.

Del

Realismen og forholdet mellem detaljerne i tegningen afslører de værdier, som subjektet tilskriver objekter, situationer, mennesker, der repræsenterer deres billeder på en faktisk eller symbolsk måde.

Andel, dens intellektuelle aspekter. Dens løsning viser tankestil eller planlægningsstil (hovedsageligt i forbindelse med de umiddelbare specifikke træk ved objekter).

Andel, brug af et minimum af detaljer - det er muligt, at et emne, der er orienteret i rumlige orienteringsrelationer, men kun bruger et minimum af detaljer, har tendens til:

1) holde sig væk, opgive;

2) ikke respektere normale konvektionsværdier. Et emne, der udviser en ufuldstændig forståelse af disse forhold og bruger et minimum af detaljer, kan være psykisk handicappet eller lide af betydelig intellektuel svækkelse (reversibel eller irreversibel).

Konstant sænket psykomotoriske færdigheder - en mistanke om tilstedeværelsen af en organisk faktor, deprimerende angst eller alvorlig depression.

Tydeligvis øgede psykomotoriske færdigheder - overdreven spænding sammen med svækkende hæmning.

Omtegning uden tidligere sletning af en ufærdig tegning er en negativ reaktion fra motivet.

At supplere den generelle plan er uhæmmet angst, frygt for at miste kontrollen.

Specifik tilføjelse - fiksering på et ekstra objekt (vist faktisk eller symbolsk). Ofte ledsaget af angst.

Tegning usikker, stykke for stykke. Usikkerhed som følge af manglende evne til at forestille sig hele tegningen som helhed og manglen (tabet) af en følelse af balance. Det er karakteristisk for organiske stoffer og mennesker i en tilstand af alvorlig angst.

Solen er et symbol på en autoritær skikkelse. Det opfattes ofte som en kilde til varme og styrke og lignes med en far eller mor.

Gennemsigtighed ignorerer virkeligheden. Viser graden af skade på personlighedens generelle struktur af en organisk eller pato-følelsesmæssig faktor (eller begge sammen) i det omfang, det allerede forhindrer personligheden i at vurdere virkeligheden korrekt.

Denne grad (patologi) kan måles ved antallet af transparenter og deres størrelse (for eksempel er gennemsigtigheden af tøjets ærmer i dette tilfælde meget mindre signifikant end gennemsigtigheden af husets væg).

I tilfælde af mental retardering af emnet er gennemsigtighed mindre vigtig end i tilfælde af gennemsnitlig eller over gennemsnittet intelligens.

Vejret (hvilken slags vejr der er afbildet) afspejler emnets oplevelser relateret til miljøet som helhed. Mest sandsynligt er det, at jo værre og mere ubehageligt vejret er afbildet, desto mere sandsynligt er det, at motivet opfatter miljøet som fjendtligt og begrænsende. Inden du instruerer, er det nødvendigt at finde ud af motivets holdning til det afbildede vejr.

Begrænsningen af tegningen som helhed er en følelse af utilstrækkelighed eller utilstrækkelighed.

Perspektivet, tegningen er skildret i det fjerne - ønsket om at bevæge sig væk fra det konventionelle samfund; følelser af isolation, afvisning. En klar tendens til at adskille sig fra miljøet. Ønsket om at afvise, ikke genkende denne tegning eller hvad den symboliserer.

Hus

Hus. Hjemme, som de er nu. Hvad motivet gerne vil se dem. Kan ikke lide huse før i tiden. Gode hjem er tidligere. Emnets syn på familien eller hans fortolkning af familien i forhold til ham. Selvportræt.

Hjem, dens antropomorfe forståelse. Økologi bør mistænkes. (Undtagelser er små børn og tilfælde af medfødt demens).

Huset er formidabelt, gammelt, ødelagt. Nogle gange kan emnet således udtrykke holdningen til sig selv.

Et hjem i det fjerne. Følelser af længsel og afvisning (afvisning). Emnet kan ikke håndtere situationen derhjemme. Utilgængelighed. Hvis den "malede" holdning er præcis det modsatte, kan der være en alvorlig defekt i vurderingen af virkeligheden.

Huset er tæt. Åbenhed, tilgængelighed og / eller en følelse af varme og gæstfrihed.

Bad. Udfører en sanitær funktion. Hvis den måde, hvorpå badet er afbildet, er signifikant, kan disse funktioner blive forringet.

Soveværelse. Dette er stedet for det mest intime interpersonelle forhold. En grafisk eller verbal fremstilling af ens eget soveværelse kan hjælpe med at bestemme graden af motivets seksuelle egnethed samt afsløre subjektets holdning til hvile og afslapning eller behovet for dem.

Spisestue (stue). Dette rums funktion er at tilfredsstille mundtlige og ernæringsmæssige behov. Hvis tegningsmåden indikerer betydningen af dette rum for motivet, kan der mistænkes en overtrædelse af disse funktioner. (Andre, mere generelle overvejelser findes i "rummet").

Stue (stue) - social kommunikation.

Køkken. Billedet af det rum, hvor mad tilberedes, i nærvær af en særlig måde at tegne emnet i (angiver krænkelser), signalerer oral erotik. Dette kan skyldes et stærkt behov for kærlighed, kærlighed.

Diverse udhuse. Aggression rettet mod husets egentlige ejer eller oprør mod, hvad motivet anser for kunstig, kulturel, standard. Hvis motivet tegner et toilet i nærheden af huset, kan det antages, at der er urinrør og / eller anal interesse (optagethed).

Rør. Et fallisk symbol, hvis motivet viser sin værdi. Følelsesmæssig modenhed og balance. Et symbol (tegn) på varme i intime forhold.

Manglende rør. Emnet føler en mangel på psykologisk varme derhjemme; har svært ved at støde på et mandligt symbol.

Røret er næsten usynligt (skjult) - uvillighed til at håndtere følelsesmæssige påvirkninger. Frygt for kastration.

Trompet, dens vægt. Fokus på mandlige egenskaber. Overdreven bekymring for varme.

Røret er for stort. Overdreven angst for seksuelle forhold og behovet for at demonstrere maskulin styrke Exhibitionistiske tendenser.

Hullet i røret er synligt. Krænkelse af den seksuelle rolle. Seksuel impotens og frygt for kastration.

Røret tegnes skråt i forhold til taget - normen for et barn. Demens eller betydelig regression, hvis den findes hos voksne.

Røret er gennemsigtigt eller uden dybde - fornægtelse af phallus, hvilket kan betyde enten impotens eller frygt for kastration.

Skorstenen er synlig gennem det gennemsigtige tag - dårligt skjulte ekshibitionistiske tendenser. Motivet føler, at hans eller hendes phallusangst og interesse er tydelige.

Masser af rør. Hvis tegningens stil viser, at dette er en væsentlig ting for emnet, kan det antages, at han har overdreven interesse og angst forbundet med phallus.

Ventilationsrør over taget. Fallisk forudkøb. Der er en signifikant sammenhæng mellem dette symptom og enuresis og / eller urethral erotik.

Vandrør (eller tagrender). Forstærkede defensive installationer (og normalt øget mistænksomhed). Mulig urethral erotik eller oral optagethed (interesse for phallus).

Farve, dvs. malede dele. Normalt er tag og skorsten malet. Hvis andre genstande end et rør og et tag er malet, bør efterforskeren forsøge at finde årsagen til dette.

Farve, konventionel, almindelig brug. Grøn til taget. Brun til væggene. Gul farve, hvis den kun bruges til at skildre lys inde i huset og derved skildrer natten eller dens tilgang, udtrykker subjektets følelser af: 1) miljøet er fjendtligt mod ham; 2) hans handlinger skal være skjult for nysgerrige øjne.

Antallet af anvendte farver. Et godt tilpasset, skamløst, følelsesmæssigt ikke berøvet motiv bruger ikke mindre end to og ikke mere end fem farver.

Et emne, der maler et hus med 7-8 farver, er i bedste fald meget labilt. Den, der kun bruger en farve, er bange for følelsesmæssig spænding.

Detaljer, deres forvrængninger. Normalt symboliserer den aggressiv fjendtlighed, nogle gange delvis internaliseret. Fjendtlighed er rettet mod hele tegningen eller forvrængede detaljer (faktiske eller symbolsk opfattede).

Detaljer påkrævet (vigtigt). Mindst en dør (medmindre kun den ene side af huset er afbildet), et vindue, en væg, tag, ru eller andre strukturer til røgudløb (hvis dette ikke er en bygning i troperne). Manglen på en skorsten kan begrunde, at huset er malet faldefærdigt.

Detaljer er ikke nødvendige (se også individuelle detaljer: buske, sti osv.). Motivet føler behov for at indrette sit miljø så fuldstændigt og detaljeret som muligt efter sin egen smag og derved vise en følelse af utilstrækkelighed og usikkerhed. Jo flere unødvendige detaljer, jo mere intens er den. Overdreven optagethed af miljøet med utilstrækkelig egenomsorg. Men jo mere de mindre detaljer er bedre organiseret og jo tættere, direkte forbundet med hjemmet, jo mere ser det ud til at emnets angst finder den rigtige retning og kontrolleres med succes.

Overflødige detaljer: Den vandrette linje, der adskiller første sal fra den anden, indikerer ekstrem konkretitet med mulig organisk stof eller fokusering af samadhi-ka. Der kan være mistanke om psykosomatiske sygdomme.

Døre, deres fravær. Emnet oplever pathoform -vanskeligheder med at forsøge at åbne sig for andre (især i hjemmekredsen).

Døre, en eller flere, bagside eller side. Tilbagetrækning, løsrivelse, undgåelse (især hvis motivet viser disse dørs betydning for ham).

Døre, en eller flere, er hoveddøre. Det første tegn på ærlighed, opnåelighed. Afbild direkte måder at komme ind og ud af.

Døren, den sidste detalje, der skal tegnes. Antipati over for interpersonel kontakt. Tendensen til at trække sig tilbage fra virkeligheden.

Dørene er åbne. Hvis huset er i beboelse, er dette et stærkt behov for varme udefra eller et ønske om at demonstrere tilgængelighed (ærlighed).

Sidedøre, en eller flere. Fremmedgørelse, ensomhed, undgåelse af virkeligheden. Betydelig utilgængelighed.

Dørene er meget store. Overdreven afhængighed af andre eller ønsket om at overraske med deres sociale omgængelighed.

Dørene er meget små. Uvillighed til at slippe ind i dit "jeg". Følelser af utilstrækkelighed, utilstrækkelighed og ubeslutsomhed i sociale situationer.

Døre med en enorm lås - fjendtlighed, mistro, hemmeligholdelse, beskyttende tendenser.

Døre med store hængsler - fjendtlighed, mistænksom hemmeligholdelse, beskyttende tendenser.

Dørhåndtag, fremhæver det. Overdreven fiksering på dørfunktion og / eller urolig interesse for phallus.

Pejs, dens direkte accent (pejsen er synlig gennem væggene). Fiksering på pejsens (varmekildens) direkte funktion eller på dens symboler (f.eks. Mandlige eller kvindelige kønsorganer). Dens intensitet viser en fornægtelse af virkeligheden (som en benægtelse af uigennemsigtigheden af husets vægge). Den endelige fortolkning vil afhænge af forklaringen på emnet.

Pejs, indirekte accept. Konflikt med en fast lejer. Neurotisk tilknytning til denne person eller til enhver følelsesmæssig situation forbundet med ham.

Ovn, indirekte accept. Behagelig varme eller åben fjendtlighed over for situationen derhjemme.

Husplan (projektion ovenfra) i stedet for selve huset. Alvorlig konflikt derhjemme. Hvis planen er godt afbildet, kan man have mistanke om paranoide ideer. Hvis planen ikke lykkes, er organisk stof muligt.

Fundamentets støtte (f.eks. Søjlerne) er usædvanligt høj. Der er mistanke om organisk materiale.

Bevægelse. Mest sandsynligt, patologisk, i det mindste patomorf. Ved dette symboliserer emnet den traumatiske følelse af at miste det. I "hjemmet" er meget mindre almindeligt end i "landsbyen" eller "person".

Placer tegningen i bunden af arket. Generaliseret følelse af utryghed, ikke sikkerhed. Ofte forbundet med en bestemt tidsværdi:

a) højre side er fremtiden, venstre er fortid;

b) forbundet med formålet med det således placerede værelse

eller med sin faste lejer;

c) angivelse af specifikke oplevelser: venstre side

på - følelsesmæssigt, rigtigt - intellektuelt.

Placer tegningen øverst på arket. Sjældent fundet på billedet "hus". Angiver en slags kaotisk flugt fra virkeligheden.

Tag. Fantasy sfære.

Tag og skorsten blæst af vinden. De udtrykker symbolsk subjektets følelse af, at de er kommanderet af kræfter, der er uafhængige af deres egen vilje.

Tag, fed kontur, ikke typisk for hele billedet. Fiksering på fantasi som kilde til nydelse, normalt ledsaget af angst.

I stedet for et hus - bare et tag og et hegn. Patologisk dårlig kontakt med virkeligheden. En angivelse af den mulige ødelæggelse af egoet.

Tag, tynd kantkontur. Oplevelsen af at svække kontrollen med fantasi.

Tag, tyk kant omrids. Overdreven optagethed af at kontrollere (bremse) fantasi.

Et tag, der ikke passer godt til underetagen. Dårlig personlig orientering.

Taget er stort. Søg efter glæde i fantasi.

Tag, der dækker udseendet af en væg. Antagelsen om, at emnet lever mere i en fantasiverden.

Tag gesims, fremhæver den med en lys kontur eller forlængelse ud over væggene. Stærkt beskyttende (normalt mistænkelig) indstilling.

Værelse. Foreninger kan opstå i forbindelse med:

a) den person, der bor i rummet

b) mellemmenneskelige relationer i rummet;

c) formålet med dette værelse (reelt eller tilskrevet

ledig).

Foreninger kan være positive eller negative (følelsesmæssige). Værelsets betydning for motivet bør kontrolleres ud fra emnets kommentarer, tegningsmåde og FTU.

Et værelse, der ikke passer på arket. Emnets modvilje mod at skildre visse rum på grund af ubehagelige forbindelser med dem eller med deres beboer.

Øvre fjerntliggende værelse. Med dette valg er en lille tendens til fremmedgørelse sandsynlig. Hvis der er flere tegn på fremmedgørelse, er tendensen til isolation mere markant.

Rummet er tættest. Valget indikerer mistro.

Perspektivet "over emnet" (set nedefra og op). Følelse af at emnet er afvist, løsrevet, ikke genkendt derhjemme. Eller emnet føler behov for et hjem, som han anser for utilgængeligt, uopnåeligt. Tilbøjelighed til begrænset kontakt med andre.

Perspektiv "under emnet" (fugleperspektiv). Benægtelse (ikke-anerkendelse) af det malede hus. Manglende anerkendelse af den hjemmegudstjeneste, der er fælles for mange mennesker. Inoplastiske holdninger (oprørsk fjendtlighed over for etablerede traditioner, synspunkter). Emnet føles "over" huslige gøremål, men dette ledsages ofte af depression.

Perspektiv (tegn på at miste perspektiv). Emnet korrekt afbildet den ene ende af huset, men i den anden tegner en lodret linje af taget og væggene - ude af stand til at skildre dybde.

Dette tegn findes udelukkende hos mænd og angiver de begyndende vanskeligheder med integration, frygt for fremtiden (hvis den lodrette sidelinje er til højre) eller et ønske om at glemme fortiden (linjer til venstre).

Perspektivet er tredobbelt (tredimensionelt). Emnet tegner mindst fire separate vægge, hvoraf ikke engang to er i samme plan. Overdreven bekymring for andres mening om dig selv. Ønsket om at huske (at genkende) alle forbindelser, selv ubetydelige, alle funktioner.

Profilen er absolut. Det kan antages, at der er en akut paranoid reaktion i forhold til hjemmet (eller intime interpersonelle relationer).

Sti, velproportioneret, let at tegne. Viser, at den enkelte i kontakt med andre udviser takt og selvkontrol.

Stien er meget lang. Reduceret tilgængelighed ledsages ofte af et behov for mere passende socialisering.

Stien er meget bred i begyndelsen og meget indsnævring ved huset. Et forsøg på at skjule ønsket om at være ensom, kombineret med overfladisk venlighed.

Gennemsigtige vægge. Kompulsiv tiltrækning, behovet for at påvirke situationen (egen, organisere), så meget som muligt. Et mentalt handicappet emne, der skildrer flere usynlige (interne) detaljer end synlige, viser derved en følelse af utilstrækkelighed i situationer, der er farlige for ham. I tilfælde af normal intelligens, en alvorlig fejl i evnen til at gøre kritiske overvejelser og vurdere virkeligheden.

Væggen, fraværet af dens fundament. Svag kontakt med virkeligheden (hvis billedet er placeret nedenfor), en følelse af uvirkelighed.

Væg med accentueret bundkontur. Angst inden for rammerne af virkeligheden. Emnet oplever vanskeligheder, når man forsøger at tvinge oppositionelle tendenser ind i underbevidstheden.

Væg: Konturlinjerne er for accentuerede. Det bevidste ønske om at bevare kontrollen.

Væggene er ikke forbundet. Økologi mistænkes med et muligt tab af kontrol over primitive instinkter.

Væg: Et dimensionelt perspektiv - Kun en væg er afbildet. Hvis det er en sidevæg, er der alvorlige tendenser til fremmedgørelse og opposition. Hvis frontvæggen er vist, er det:

1) normalt for små børn;

2) hos voksne - et udtryk for et stærkt behov for at opretholde en behagelig "facade" i interpersonelle relationer.

Vægge, 2D -perspektiv, alt for brede vægge. Forbedrede defensive tendenser. Skizofreni (især hvis den centrale væg er døv (ingen døre, ingen vinduer).

Væg med accentret lodret dimension. Emnet søger nydelse primært i fantasi og har mindre kontakt med virkeligheden, end det er ønskeligt.

Væg med fremhævet vandret dimension. Dårlig orientering i tid (dominans af fortid eller fremtid). Motivet kan være meget følsomt over for miljøpres.

Væg og tag sammen. Egoets grænser. Egoets magt vises af billedets stil.

Vægge og tag, deres grænser. Personlighedens grænser, deres karakter viser styrken og plasticiteten af disse grænser.

Væg: Sidekonturen er for tynd og utilstrækkelig. En forudsigelse (trussel) om katastrofe, en følelse af svækket kontrol over egoet.

Bagvæggen, afbildet i en anden retning end normalt, afslører bevidste forsøg på selvkontrol, tilpasning til konventioner, men samtidig tilstedeværelsen af stærke fjendtlige tendenser.

Bagvæggen er meget tykkere (lysere) i forhold til andre detaljer. Emnet søger at bevare (ikke miste) kontakten med virkeligheden.

Træer. Ofte symboliserer de forskellige ansigter. Hvis de ser ud til at skjule huset, kan der være et stærkt behov for forældrenes afhængighed og / eller dominans.

Buske symboliserer undertiden mennesker. Hvis de tæt omslutter hjemmet, kan der være en stærk tendens til at omslutte sig med beskyttelsesbarrierer.

Buske spredes tilfældigt på hver side af stien. Angiver mindre angst i virkeligheden og et bevidst ønske om at kontrollere den.

Røg strømmer til højre og venstre. Patologisk defekt i vurderingen af miljøet.

Røg strømmer til venstre. Et pessimistisk syn på fremtiden.

Røgen er meget tyk. Betydelig intern stress (intensitet med hensyn til røgdensitet).

Røg i en tynd dryp. Urethral erotik. Følelse af mangel på følelsesmæssig varme derhjemme.

Trin, der fører til en tom væg (ingen døre). Reflekter en konfliktsituation, der skader den korrekte vurdering af virkeligheden. Emnets utilgængelighed (selvom han selv kan kræve gratis inderlig kommunikation). Du kan mistænke organisk stof.

Gennemsigtig "glas" æske. Symboliserer oplevelsen af at udsætte dig selv for alle. Han ledsages af et ønske om at demonstrere sig selv, men kun begrænset af visuel kontakt.

Vindue (r). Kontaktmetoder (mindre direkte og direkte sammenlignet med døre). Endnu et tegn på tilgængelighed, åbenhed.

Mangel på vinduer. Fjendtlighed, fremmedgørelse.

Mangel på vinduer på første sal. Fjendtlighed, fremmedgørelse.

Vinduer: ikke på underetagen, men tilgængelig på overetagen. Kløften mellem det virkelige liv og fantasilivet.

Vinduer med gardiner. Fremmedgørelse, "backup" tilgængelighed. Hvis gardinerne eller skodderne ikke er lukkede, er der en bevidst kontrolleret interaktion med angst.

Fremhæv vinduer ved at supplere, uden unødige detaljer. En optagethed af interaktion. En delvis årsag til bekymring er fiksering.

Vinduer: første sal er tegnet for enden. Afsky for mellemmenneskelige relationer. Tendensen til fremmedgørelse fra virkeligheden.

Vinduerne er stærkt åbne. Emnet opfører sig noget frækt og ligetil. De mange vinduer viser en kontaktvillighed, og fraværet af gardiner viser fraværet af et ønske om at skjule deres følelser.

Vinduerne er stærkt lukkede (gardiner). Bekymring for interaktion med miljøet (hvis det er vigtigt for emnet). Hvis gardinerne er trukket let, spontant, er motivet i stand til subtile (raffinerede) kontakter i hjemmekredsen.

Lukkede vinduer. Emnet er i stand til subtilt at tilpasse sig interpervonale relationer.

Vinduerne er åbne. Hvis nogen bor i huset - stor tilgængelighed eller lyst til det. Hvis ingen bor i huset - svagheden ved egoets selvforsvar. I nogle tilfælde kan den manglende kontrol nå et patomorft niveau.

Vindue (r): glas symboliserer en lodret opdeling af vinduet. Fiksering på de kvindelige kønsorganer kan forventes.

Vinduer uden glas. Fjendtlighed, fremmedgørelse. Oral eller anal erotik.

Vinduer, deres position, vanskeligheder med at matche vægge og gulve. Tidlig skizofreni kan mistænkes, hvis der opstår vanskeligheder af denne art med en god samlet sammensætning, eller hvis de er en af de vigtigste defekter.

Windows, forvrængning af proportioner. Overdreven optagethed af lejere i et værelse med uforholdsmæssige vinduer (eller formålet med dette værelse (se rummets formål).

Vinduer er trekanter. Overdreven optagethed af kvindelige kønsorganer, hvis billedet af vinduet er signifikant. Vinduer med låse. Fjendtlighed, isolation.

Træ

Et træ er et grundlæggende selvportræt. Ubevidst selvportræt af emnet som helhed. Et ubevidst billede af emnets udvikling, herunder hans sædvanlige følsomhed over for påvirkninger og måder at reagere på dem. Emnets forhold til en bestemt person. Foreninger med subjektets livsrolle, hans evne til at modtage tilfredshed fra sit miljø.

Træ: en eller en gruppe. Svarene på dette spørgsmål er ikke særlig meningsfulde (medmindre de er for følelsesladede). Hvis svaret er meningsfuldt, udtrykker et træ en følelse af isolation (eller behovet for at kommunikere), og gruppen kan have yderligere betydning for oplevelsen af at blive domineret af andre.

Flere træer (flere træer på et blad) - barnlig adfærd, emnet følger ikke instruktionerne.

Træet er dødt. Sjældent set på tegninger af veljusterede motiver. En indikator for oplevelsen af fysisk utilstrækkelighed, psykologisk utilstrækkelighed, tomhed, skyld osv.

Et træ, der er død af parasitter, orme, sygdomme eller storme. Motivet anser miljøet (eller en person fra miljøet) for at være skyldig i sine vanskeligheder.

Et træ, der er død på grund af tab af rødder, grene eller stamme. Følelse af ødelæggelse, forvirring, egen uacceptabilitet.

Et træ, efter hvilket der er gået noget tid. Den relative varighed af dårlig justering eller hjælpeløshed (inoperabilitet).

Træet er afbildet som en facade (hvis det symboliserer en person). Emnets syn på den implicitte persons position.

Et træ afbildet som to endimensionelle træer. Alvorlig patologisk splittelse mellem affekt og intellekt.

Nøglehulstræ. Stærk fjendtlighed (muligvis delvist internaliseret). Delvis stivhed (hvis bagagerummet er lukket i bunden) med tendens til eksplosive reaktioner.

Træet, dets dimensioner. Emnets forståelse af sin position eller repræsentation af den ønskede position (faktisk adfærd kan afvige fra dem).

Træet er lille. Følelser af mindreværd og utilstrækkelighed. Lysten til at trække sig tilbage i sig selv, at give afkald.

Træet er stort og passer ikke på et blad. Motivet er meget opmærksom på forholdet til miljøet. Har en tendens til at søge glæde mere ved aktiviteter end i fantasi.

Træet vippede til venstre. Manglende balance på grund af ønsket om akut ærlig følelsesmæssig nydelse og på grund af impulsiv adfærd. I forhold til tid - tilknytning til fortiden og frygt for fremtiden. Hvis træet læner sig til venstre for midten af billedet, er disse tendenser mere markante.

Træet vippede til højre. Manglende balance på grund af frygt for åbent at udtrykke stærke følelser sammen med en overvurdering af intelligens.

Et træ præsenteres kun som en blyant eller et stykke kridt. Stivhed, konkret tænkning.

Træ, dets hårdhed, inkonsekvens af kommentarer til tegningen. Et omskifteligt syn på den symboliserede verden. Patoform uopmærksomhed. Et inkonsekvent syn på ens egen manglende evne til at leve generelt.

Æbletræ. Normalt tegner børn, der er meget afhængige af deres forældre. Ofte afbildet som gravide eller tørstige kvinder. Æbler, der falder eller falder fra et træ, symboliserer følelser af afvisning (afvisning, afvisning) hos et barn.

Bagagerum. Emnets forståelse af hans evner, styrke.

Stammen er bred i bunden, aftager hurtigt. Manglende varme og sund stimulation i den tidlige oplevelse og følgelig en forsinkelse i personlighedsmodning.

Stammen er den smalleste i bunden. Stærk stræben (kamp), upassende for subjektets kræfter og en afspejling af en mulig krænkelse af egokontrollen.

Stammen er endimensionel med endimensionelle grene, der ikke danner et system. Stærkt organisk stof er muligt. Oplevelser af impotens, infertilitet, egoets svaghed, svag sammenhæng mellem utilstrækkelige kræfter i søgen efter tilfredshed.

Stammen er todimensionel med endimensionelle grene. Vellykket tidlig udvikling, men senere stærkt traumatiseret.

Stammen er lav. Grundlæggende følelser af utilstrækkelighed og absurditet.

Bagagerummet er usædvanligt stort. Følelse begrænset af miljøet med en tendens til at reagere aggressivt, i virkeligheden eller i fantasien (hvilket vil bidrage til at etablere strukturen og størrelsen på grenstrukturen).

Stammen er stor med små blade. Ustabil personlig balance på grund af frustration som følge af manglende evne til at opfylde grundlæggende behov.

Stammen er blød, tynd omrids. Følelse af utilstrækkelighed, ustabilitet, ubeslutsomhed af egoet.

Tønde med accentueret perifer kontur. Et bevidst ønske om at bevare kontrollen.

Bagagerummet er dødt. Følelser af traumatisk tab af egokontrol.

Stammen er brudt, spidsen rører jorden. Udtrykker subjektets følelse af, at han blev fuldstændig fanget af interne eller ydre ukontrollerbare kræfter.

Bagagerummet hældes først til venstre og derefter til højre. En tendens til regression, til impulsiv adfærd med stærk kontrol og orientering mod fremtiden (i en senere alder).

Stammen er meget yndefuld, med en kæmpe krone. Usikker balance på grund af overdreven lyst til glæde.

Tykkelsen af stammen viser, at træet var betydeligt højere. Tilstedeværelsen af en akut traumatisk episode tidligere.

Træets bark er afbildet med ret tydelige snoede lodrette linjer. Mulighed for skizoide træk i emnet.

Træbarken er let at tegne. Ligevægt i relationer.

Træbarken er afbildet fint, omhyggeligt. Tvangskraft og stærk optagethed af forholdet til miljøet.

Skader på træet. En teknisk eller fysisk oplevelse, der er traumatisk for emnet.

Samlet højde. Den nederste fjerdedel af arket - afhængighed, mangel på selvtillid, kompenserende drømme om magt; den nederste halvdel af bladet er mindre afhængig og frygtsom. Tre fjerdedele af et blad er en god tilpasning til miljøet. Arket bruges i sin helhed - emnet ønsker at blive lagt mærke til, stole på andre, gøre sig gældende.

Kronhøjde (siden er opdelt i otte dele):

1/8 - manglende refleksion og kontrol. Normen for et barn på fire år;

1/4 - evnen til at forstå din oplevelse og bremse dine handlinger;

3/8 - god kontrol og refleksion;

1/2 - interiorization, håb, kompenserende drømme;

5/8 - intenst åndeligt liv;

6/8 - kronens højde er direkte afhængig af intellektuel udvikling og åndelige interesser;

7/8 - løv fylder næsten hele siden - flyvning ind i drømme.

Sharp peak - forsvarer mod fare, reel eller imaginær, opfattet som et personligt angreb; lyst til at handle på andre; angreb eller forsvarer, vanskeligheder ved kontakter; ønsker at kompensere for følelsen af mindreværd, ønsket om magt; søger et sikkert tilflugtssted på grund af en følelse af at opgive en fast stilling, behovet for ømhed.

Grene. Graden af deres fleksibilitet, antal, størrelse og grad af deres interlacing afspejler motivets syn på tilpasning, tilgængelighed og evne til at modtage tilfredshed fra miljøet.

Grener, absolut asymmetri. Reflekterer ambivalente følelser, manglende evne til frit at dominere enhver handling (følelsesmæssig eller intellektuel).

Grenene er afbrudt, bøjede og livløse. Fysisk eller åndeligt traume, der har betydning for emnet.

Grenene er livløse. Emnet er ikke tilfreds med underholdning.

Grenene er afbildet ved skygge eller skygge. Hvis det tegnes hurtigt og let, viser det et taktfuldt, men sandsynligvis overfladisk samspil med miljøet.

Grenene er afbildet forskelligt (ikke malet over). Oppositionelle tendenser.

Grener: endimensionelle og todimensionale, vendt indad. Stærke intensive tendenser.

Filialer med et forsøg på at skildre dem i to dimensioner, men med "ikke lukkede" spidser. Motivet har ringe evne til at kontrollere sine drev.

Grenene er todimensionale, dårligt organiserede, som fingre eller pinde. Stærk fjendtlighed.

Grenene er todimensionale med et relativt godt løvsystem (blade). Henviser til evnen til at klare sig rimeligt godt i forhold, der involverer interpersonelle relationer (f.eks. Med socialt arbejde).

Grene: unge spirer fra en magert stamme. Afvisning af den gamle traumatiske tro på, at det ikke nytter noget at søge tilfredshed i dit miljø. Tilbagevenden af seksuel styrke (muligvis hvis impotens tidligere havde fundet sted).

Grenene vender (eller tydeligere) til venstre. Manglende personlig balance på grund af tendensen til straks at modtage sansetilfredshed (ekstra intensitet).

Grenene vender mod højre. Manglende personlig balance på grund af tendensen til at udsætte eller undgå sensuelle fornøjelser, i stedet søge at finde dem i mentale bestræbelser (og, hvis emnet for lav intelligens er yderligere konflikt på dette grundlag indlysende).

Grene, der ligner torne (torner). Ubevidst frygt for kastration. Masochistiske tendenser.

Grenstruktur. Tilfredshed med virkeligheden. Kontaktområder.

Grenstruktur: smal og lang. Frygt for at søge tilfredshed i miljøet.

Bladene er todimensionale, for store til grene. Obsessiv-kompulsive træk. Ønsket om at skjule dybe følelser af utilstrækkelighed under overfladisk egnethed. Hyperkompenserende bestræbelser på at gå hovedkulds ud i virkeligheden.

Rødder, der strækker sig ned i jorden, udtalt. Stærkt ønske om at bevare den eksisterende virkelighedsopfattelse. Usikkerhed.

Rødder, der ligner fugleklo og ikke trænger ind i jorden. Svag kontakt med virkeligheden. Paranoid-aggressive træk.

Tynde rødder, dårlig kontakt med jorden. Svag kontakt med virkeligheden.

Rødderne er døde. Manglende eller tab af intern balance, hvilket indikerer patogene fejl i opfattelsen af virkeligheden og i behov. Nedslående følelser forbundet med tidlige oplevelser.

Jorden, dens gennemsigtighed, billedet af usynlige rødder. Platform løsrivelse fra virkeligheden (undtagen børnetegninger). Hos voksne er der mistanke om organisk stof (med en intelligens på gennemsnittet eller over gennemsnittet).

Jordens kontur i form af et bjerg. Træet placeret på denne måde afspejler oral fiksering, ofte forbundet med behovet for moderens forældremyndighed. Hvis træet er lille, er der en udtalt afhængighed af moderen med oplevelsen af isolation og hjælpeløshed. Hvis træet er lille, er der et stærkt behov for dominans og ekshibitionisme.

Farve: dens konventionelle brug. Grøn - til grene, blade. Brun er til bagagerummet.

Farve, kombination af sort og grøn. Schizoaffektiv reaktionstype.

Detaljerne er vigtige. En stamme og mindst en gren (med undtagelse af stubmønsteret, som bør betragtes som unormalt).

Bevægelse. Reflekterer det betydelige tryk i mediet. Jo mere vilkårlig, hård og mere ubehagelig bevægelsen er, desto mere patogen er den.

Perspektiv "under emnet". Stillingen som "overgivelse uden modstand." Tendensen til konkretitet. Afvisningen af en person, der for emnet symboliserer et træ.

Perspektiv: dels fra bakken. Oplever indsats og kampe for autonomi, uafhængighed. Afspejler ofte spændingen i jagten på et fjernt, muligvis uopnåeligt mål.

Et dyr, der kigger ud af en hul i et træ. Følelsen af tilstedeværelsen i personligheden af en pathoform, ukontrollabel del, der har ødelæggende styrker, for eksempel en obsessiv skyldfølelse.

Skygge. En faktor, der bidrager til at styrke angsten på et bevidst niveau. Utilstrækkelig, utilfredsstillende for emneforholdet i fortiden, som afspejles i nutiden.

Solen, dens position. Forholdet mellem træ og varmekilde (eller miljø). Afspejler ofte oplevelsen af emnet i forholdet til den dominerende person i sit miljø.

Solen er bag træet. Nogle gange kan motivet fortolke træet som en person fra sit miljø, hvilket forhindrer hans forhold til en person, der er værdifuld for ham, eller som et emne, der beskytter nogen mod en uønsket person.

Sol: en sky mellem ham og træet. Reflekterer et foruroligende, utilfredsstillende forhold mellem et emne og en person.

Solen, dens stråler falder på træet. Behovet for at dominere eller følelser af dominans hos en anden.

Solen er i nord. Oplever et koldt miljø.

Solnedgang. Føler sig deprimeret.

Sol: træet undviger fra det. Tendensen til at undgå at blive domineret af nogen, der bidrager til den traumatiske oplevelse af utilstrækkelighed.

Solen er stor. En akut oplevelse af et forhold til en eller anden autoritetsfigur.

Vind. Symboliserer oplevelsen af emnet, der er svært at kontrollere.

Vinden blæser fra jorden til trætoppen. Kompulsiv lyst til at flygte fra virkeligheden i fantasi.

Vinden blæser fra træet mod motivet. Narcissistiske tendenser.

Vinden blæser i alle retninger. Oplevelsen af at prøve, men uden held, at kontrollere virkeligheden.

Mand

Mand. Emnets synspunkt på sin egen person (psykologiske og fysiske aspekter). Det ideelle billede af motivet. Begrebet subjektets seksuelle rolle. Emnets tilgang til interpersonelle relationer generelt eller specifikke interaktioner. Visse specifikke fobier, tvangstanker. Et ansigt særligt ubehageligt for motivet fra sit miljø. Et ansigt særligt behageligt fra miljøet. Personen i forhold til hvem emnet er ambivalent.

Mennesket er en absolut profil. Alvorlig løsrivelse, isolation og oppositionelle tendenser.

Profilen er ambivalent. (Visse dele af kroppen er afbildet fra den anden side i forhold til resten og ser i forskellige retninger). Særligt stærk frustration over ønsket om at slippe af med en ubehagelig situation.

Menneske: synlige uregelmæssigheder i forhold til højre eller venstre. Krænkelser af den seksuelle rolle. Manglende personlig balance.

En person uden specifikke kropsdele. Angiver afvisning, ikke-anerkendelse af en person som helhed eller dens manglende dele (faktisk eller symbolsk afbildet).

En mand lavet af pinde. Det findes ofte hos psykopater eller fornøjelser, for hvem kommunikation med mennesker er en byrde.

Bevægelse. Jo mere ubehagelig, anspændt, hård, ufrivillig bevægelse, jo mere patogen er den.

En mand i blind flyvning. Panikangst er mulig.

En mand i et kontrolleret løb. Lyst til at løbe væk. Et klart ønske om at skjule sig for nogen eller at opnå noget.

En mand i et glat, let trin. God tilpasningsevne.

Detaljerne er vigtige. Hoved, torso, to arme, to ben. Ekskluderer tilfælde, hvor det forklares af emnet, eller når personen er afbildet i profil. Også to øjne, to ører, næse, mund.

Hoved. Intelligensfelt (kontrol). Fantasiens sfære.

Hoved. Tegningen udtrykker antipati over for hovedet. Udtrykker unddragelse og undgåelse, nogle gange skyld. Søger at fastlægge betingelserne for emnets accept af andre.

Hoved, accentuering af dets perifere konturer. Betydelige bestræbelser på at bevare kontrollen for at skjule spændingen ved fantasi og mulige tvangstanker eller vrangforestillinger.

Hovedet er stort. Ubevidst vægt på troen på vigtigheden af at tænke i menneskelige aktiviteter. Fremhæver fantasi som en kilde til glæde. Hvis hovedet er uforholdsmæssigt stort i forhold til kroppen, mistænkes organiske stoffer.

Hovedet er lille. Det findes ofte i tegningerne af tvangsmæssige, tvangsmæssige individer. Ønsket om at afvise sindets kontrol, hvilket forhindrer tilfredsstillelse af kropslige ønsker. Ønsket fra en besat personlighed til at benægte smertefulde oplevelser og skyld. Oplever intellektuel utilstrækkelighed.

Hovedet vendes mod bagsiden af hovedet. Patognomisk løsrivelse, afsindighed, autisme af en paranoid skizoid.

Ansigtet er stresset. Stærk optagethed af forhold til andre, med deres udseende. Hvis motivet forsøger at give ansigtet et lykkeligt udtryk, føler han sandsynligvis behovet for at beholde det ønskede (forventede) ansigt.

Ansigtstræk (omfatter øjne, ører, mund, næse). Disse er receptorer for eksterne stimuli. Sensorisk kontakt med virkeligheden.

Ansigtstræk er afbildet senere end hans ovale. Tendensen til at ignorere receptorer for ydre påvirkninger. Tyngdekraften til at forsinke identifikationen så meget som muligt.

Ansigtstræk er nogle maskuline, nogle feminine. Seksuel ambivalens.

Øjnene er ikke tegnet. Visuelle hallucinationer er mulige.

Øjnene er afbildet som tomme øjenhuler. Betydelig tendens til at undgå visuelle stimuli. Fjendtlighed.

Øjnene er lukkede eller skjulte under hatten. Stærk tendens til at undgå ubehagelige visuelle påvirkninger.

Næse: position på plads. Usikkerhed (grundlæggende, specifik eller midlertidig).

Næsen er stærkt fremhævet. Phallus optagethed. Frygt for kastration er mulig. Seksuel tilpasning er værre, hvis næsen er næret i hele ansigtet eller under øjnene.

Munden er stærkt understreget (se ansigtstræk). Psykoseksuelle forhold, fikseringer, umodenhed. Uttrykker ofte skyld og / eller angst over orale erotiske impulser.

Munden er for stor. Oral erotik.

Tænder, der stikker frem. Aggression (normalt kun med hensyn til tale).

Hagen er for fremhævet. Behovet for at dominere (mere på det sociale end i den seksuelle sfære).

Hagen er ikke udtalt. Oplever impotens (mere social end seksuel).

Ørene er fremhævet, og ansigtet er ikke færdigt. Auditive hallucinationer er mulige. Findes lejlighedsvis hos de veljusterede udviklingshæmmede eller hos små, normale børn.

Ørene er for fremhævede. Auditive hallucinationer er mulige. Forekommer blandt dem, der er særligt følsomme over for kritik.

Ørene er små. Ønsket om ikke at acceptere nogen kritik, at overdøve det.

Hår. Et tegn på maskulinitet (mod, styrke, modenhed) og stræben efter det.

Håret er stærkt skraveret. Tænker eller forestiller sig angst.

Håret er ikke skraveret (ikke malet over), det rammer hovedet som flåter. Emnet styres af fjendtlige følelser.

Håret er langt og ikke farvet. Stærkt ambivalente fantasier om seksuel lyst.

Skæg. En erstatning for phallus, et tegn på behovet for at demonstrere maskulinitet.

Overskæg. Phallus erstatnings symbol.

Nakke. Et organ, der symboliserer forbindelsen mellem kontrolområdet (hovedet) og drevets sfære (krop). Således er dette deres koordineringsfunktion.

Nakke. Hovedkonturen, pass, fra profilen. Ukontrollerbare basale kropslige ønsker, svaghed i kontrollen. Halsen er lang og tynd. Schizoid egenskaber.

Halsen springes over. Emnet er under kontrol af hans kropslige instinkter, som ofte fuldstændig fascinerer ham.

Halsen er endimensionel. Dårlig koordinering af drev og intellektuel kontrol.

Hals vist ude af drift. Konflikt mellem kontrol og udtryk for følelser.

Overkroppen. Placeringen af grundlæggende behov og drev.

Manglende torso. Benægtelse af kropslige ønsker. Tab af kropsskema.

Kroppen er lang og smal. Schizoid egenskaber.

Kroppen er for stor. Tilstedeværelsen af et stort antal utilfredse, akut bevidste om emnets behov.

Kroppen er unormalt lille. Benægtelse af kropslige ønsker eller følelser af ydmygelse, mindreværd.

Skuldre, deres størrelser. Et tegn på fysisk styrke eller behov for magt.

Skuldrene er overfladiske. Følelse af ringe værdi, værdiløshed.

Skuldrene er overdimensionerede. Følelser af stor styrke eller overdreven optagethed af styrke og kraft.

Ujævne skuldre. Der er ingen indre balance (muligvis på grund af seksuel konflikt). Den mindre skulder ligner mere en kvindes, den større ligner en mands skulder.

Skuldrene er for kantede. Tegn på overdreven forsigtighed, beskyttelse.

Skuldrene er yndefuldt tegnet og afrundet. Udtryk af jævn, smidig, rimelig velafbalanceret styrke.

Brysterne er meget fremhævede. Psykoseksuelle afvigelser og sygdomme, umodenhed. Afhængighed af moderen.

Brystvorter: antal, sort, kompleksitet. Regression eller fiksering ved et lavt oralt afhængighedsniveau (hos voksne med gennemsnitlig eller lav intelligens). Stærk afhængighed af moderen (hos børn).

Talje. Udtryk af koordination mellem ønsker om sødme (øvre halvdel af kroppen) og seksuelle lyster (nedre halvdel).

Taljen er stærkt understreget. Intens konflikt mellem udtryk og kontrol af kønsdrifter.

Lårene er meget fremhævede. Psykoseksuelle afvigelser og fikseringer, umodenhed. Tilbøjelighed til homoseksualitet (især hos mænd).

Muskler er fremhævet, lidt dækket af tøj. Udtrykker kropslig "narcissisme" og ønsket om at blive skizoid, dybt inde i sig selv.

Arme. Grundlæggende trang til at kæmpe. Kontrolinstrumenter og ændringer i miljøet.

Arme. Værktøjer til en mere perfekt og følsom tilpasning til miljøet, hovedsageligt i interpersonelle relationer.

Mangel på hænder. Føler mig utilstrækkelig med høj intelligens.

Hænderne trækkes sidst. Betydelig uvillighed til forhastede, tætte, ærlige kontakter til miljøet. Nogle gange er årsagen til dette at forsøge at skjule følelsen af utilstrækkelighed.

Hænder i positionen til at beskytte bækkenet (hofter). Frygtfuld frygt for seksuel intimitet. Overdreven interesse for seksuelle spørgsmål.

Hænder i lommer. Guidet unddragelse (undvigelse). Emnet ændres afhængigt af, at han holder hænderne i lommerne. Nogle gange afspejler det den impulsive handling ved onani.

Armene krydses over brystet. Fjendtlig og mistroisk holdning.

Hænder bag din ryg. Uvillighed til at give efter, indgå kompromiser (selv med venner). Tendensen til at kontrollere manifestationen af aggressive fjendtlige drev.

Hænderne er spændte og tæt på kroppen. Klodsethed, stivhed.

Hænder, afbildet, ikke fusioneret med kroppen, men separat eller på tværs af ryggen, strakt til siderne. Emnet fanger sig undertiden i handlinger eller gerninger, der er uden for hans kontrol.

Brede arme (feje). Intens handlekraft.

Brede arme ved håndfladen eller skulderen. Manglende handlingskontrol og impulsivitet.

Armene er tynde. Følelser af svaghed og forgæves indsats.

Armene er meget korte. Manglende aspiration sammen med en følelse af utilstrækkelighed.

Armene er afslappede og fleksible. God tilpasningsevne i interpersonelle relationer.

Armene er lange og muskuløse. Emnet har brug for fysisk styrke, smidighed, mod som kompensation.

Armene er for lange. Overdreven ambitiøse ambitioner.

Armene er for store. Stærkt behov for bedre tilpasning i sociale relationer med en følelse af utilstrækkelighed og en tendens i dem til impulsiv adfærd.

Hænder som vinger. Nogle gange findes på tegningerne af skizoider.

Hænderne er ofte skraverede. Skyldfølelse over en reel eller forestillet håndhandling (f.eks. Onani, voldtægt).

Ben, deres fravær. Den patologiske oplevelse af stivhed. Frygt for kastration.

Benene vidt fra hinanden. Direkte tilsidesættelse (insubordination, uvidenhed eller usikkerhed).

Benene er krydset. Beskyttelse mod seksuel intimitet.

Benene er ikke tilstrækkeligt adskilte fra hinanden. Betydelig seksuel konflikt. Stærke homoseksuelle tendenser ledsaget af skyld og angst.

Benene er stærkt forskudt. Stivhed og spænding. Dårlig seksuel tilpasning er mulig.

Benene er ikke af samme størrelse. Ambivalens og ønske om uafhængighed.

Benene er uforholdsmæssigt lange. Stærkt behov for og ønske om uafhængighed.

Benene er for korte. Følelse af fysisk eller psykisk ubehag.

Knæene er accenterede. Tilstedeværelse af homoseksuelle tendenser.

Fødder. Et tegn på mobilitet (fysiologisk og psykologisk) i interpersonelle relationer.

Fødder uforholdsmæssigt lange. Behovet for sikkerhed. Behovet for at demonstrere maskulinitet.

Fødderne er uforholdsmæssigt små. Stivhed, afhængighed.

Fødderne er for detaljerede. Obsessive træk med en udtalt feminin komponent.

Fødder: På spidserne af tæerne. Subtil, raffineret virkelighedsopfattelse. Kraftig trang til at flyve.

Fødder vender i forskellige retninger. Stærke ambivalente følelser (i tegninger med intelligens over gennemsnittet).

Fingrene er store, som søm (torner). Fjendtlighed.

Tæerne er endimensionelle, sløjfede rundt. Bevidst indsats mod aggressive følelser.

Fingrene trækkes sidst. Se håndtegnet sidst.

Deformation af en eller flere dele. Reflekterer lignende eller lignende sande deformationer i motivet eller dårlige adaptive reaktioner på grund af dem (eller på grund af det de symboliserer).

Knækkede linjer. Frygtfuld angst, utryghed.

Uforbundne linjer, bevægelse af nogle dele af kroppen. Afhængighed af psykose.

Patienten skriver uforvarende automatisk sit navn. Egoisme, narcisme, egoisme.

Maske. Forsigtighed, hemmeligholdelse, følelser af depersonalisering og fremmedgørelse er mulige.

Et rør. Koncentration på den seksuelle sfære, styrkelse af det maskuline princip.

Røret er i munden. Kompliceret kunstnerisk oral erotik.

Binde. Styrkelse af maskulinitet. Seksuel mindreværd.

Slipset flagrer, sjusker. Eksplicit seksuel aggression, fokus på den seksuelle sfære.

Slipset understreges stærkt. Phallus kan være optaget af at opleve impotens.

Udklippet af kjolen er i form af et "y" (tå) i figuren af en kvinde (patienten er en mand). Fiksering på brystet, voyeuristiske tendenser.

Lomme. Affektiv afsavn. Afhængighed af moderen.

Lommen er understreget. En afhængig psykopat.

Flere lommer (hanfigur, patientmand). Passiv homoseksuel tendens.

Bæltet (bæltet) er ofte skraveret. Intens konflikt mellem udtryk for seksuelle (og andre) drifter og deres kontrol.

Gennemsigtige detaljer. Tankehuller, voyeurisme (afhængigt af gennemsigtighedens sted).

Gennemsigtige bukser (benene er synlige). Frygtfuld angst for homoseksualitet.

Fladrende bukser. Angst for onani.

Dame nederdel med anklelængde (mandlig patient). Moderfigur.

Uniformen for en cowboy eller en soldat på en mandlig figur (patienten er en han). Behovet for en oppustet status og anerkendelse i sammenligning med fagets.

Sko snørebånd, rynker, andre unødvendige detaljer. Obsessivitet er kompulsivitet.

Våben. Aggressivitet.

Hårtørrer. Miljø.

Skyer. Frygtfuld angst, frygt, depression. Støttehegn, jordkontur. Usikkerhed.

Figuren af en mand i vinden. Behov for kærlighed, hengivenhed, nærende varme.